Modellstudie zu einem Kürassieroffizier im Mantel. barhäuptig, stehend en face. Studie zum unvollendeten Gemälde Ansprache Friedrichs II. an seine Generäle vor der Schlacht bei Leuthen

Der Prophet Elia am Bache Crith

Innenansicht des Langhauses von Alt-St. Peter mit Ausblick auf den Neubau

Splendor Solis oder Sonnenglanz - Saturn und seine Kinder / Die Hitze läßt verhärtete Materie schmelzen

Splendor Solis oder Sonnenglanz - Philosophischer Baum

Der barmherzige Samariter verbindet den Verwundeten

Steinerne Brücke in einer Ortschaft mit Marktszene

Straßenarbeiter bei der Aushebung eines Treppenschachtes

Von Bäumen eingefasster Acker. Vorn ein schlafender Mann.

Die Schleusen, und die Schleusenbrücken, neu erbauet unter der Regierung Churfürst Friedrich III.

Albumseite aus „Das ehemalige und jetzige Berlin: dargestellt in Ansichten aus verschiedenen Theilen der Stadt. Theils nach älteren Abbildungen und theils nach eigner Aufnahme gezeichnet, von Leopold Ludwig Müller. Angefangen in Januar 1829.“ Vierter Band.

Kanallandschaft mit weidenden Kühen vor einer Stadt

Beratung (Blatt 3 aus "Ein Weberaufstand")

Die endgültige Fassung greift auf den letzten Zustand der verworfenen Radierung [#vgl. Ident. Nr. 89-1906] zurück und wiederholt die Komposition spiegelbildlich mit kleinen Änderungen. Durch die Eindunklung des Raumes mittels der suggestiven, weichen Kreideerhält die Atmosphäre nun jene verschwörerische Eindringlichkeit, die mit der Radiernadel kaum erreicht werden konnte. [...](Text: Sigrid Achenbach, Käthe Kollwitz (1867-1945). Zeichnungen und seltene Druckgraphik im Berliner Kupferstichkabinett, Ausst.-Kat. Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1995, S. 45, Kat.-Nr. 37)2025 digitalisiert aus Mitteln des Förderprogramms zur Digitalisierung von Objekten des kulturellen Erbes des Landes Berlin.

Stammbaum des Hauses Habsburg

Stammbaum des Hauses Habsburg mit einem Porträt von Philipp I. und Margarete von Österreich

Clavicordspielerin

Komposition XIX, no. 1

Seit 1914 verzichtete die Künstlerin auf beschreibende Titel, weil sie die Sprache der Formen nicht künstlich festlegen wollte. Das organische Zusammenspiel von tiefschwarzen und weißen Partien erzeugt einen Rhythmus, der das Blatt durchdringt.