Christus in der Vorhölle

Ident. Nr.: KdZ 505

ObjID: obj:1054956

Kupferstichkabinett

Zeichnung

Contact

Institution:

Kupferstichkabinett

Email:

kk@smb.spk-berlin.de

Credit: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Dietmar Katz Public Domain Mark 1.0

Credit: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Dominika Wojciechowska Public Domain Mark 1.0

Creator/Entity: Zuschreibung unsicher: Lucas Cranach (der Jüngere) (1515-1586),
Zeichner*in
frühere Zuschreibung: Lucas Cranach (der Ältere) (1472-1553),
Zeichner*in
Date(s): Herstellung: 1520
Abweichende Datierung: 1540
Systematics/Type: Zeichnung
Provenance: Matthäus Merian der Jüngere (1621-1687),
798273
Friedrich Wilhelm, Kurfürst von Brandenburg und Herzog in Preußen (1620-1688),
1688
Friedrich Wilhelm I. König von Preußen (1688-1740),
174976
Königliche Bibliothek ,
ca. 1780-1814
Überweisung: Königliche Akademie der Künste zu Berlin,
1814-1831
Material / Technique: Feder in Schwarz, hell- und dunkelgrau laviert, über konstruierender Zeichnung mit Kohle, Lineal und Zirkel (?), zur Übertragung quadriert mit Feder in Braunschwarz, auf handgeschöpftem Papier (vergé)
Dimensions: Blattmaß: 26,8 x 18,1 cm
Andere: Kettlinienintervalle: [.]-26-25-26-25-25-26-[.] mm
Andere: Rippliniendichte: 10/10 mm
Acquisition: Alter Bestand, vermutlich von Kurfürst Friedrich Wilhelm (1620-1688) erworben, 1831 von der Königlichen Akademie der Künste an das neu gegründete Kupferstichkabinett überwiesen
Permalink: https://id.smb.museum/object/1054956

Last updated: 06.10.2026

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Jacob van Ruisdael gilt als der bedeutendste niederländische Landschaftsmaler, eine Gattung, die in kunsttheoretischen Schriften keinen hohen Rang einnahm.Nur eine weitere Ansicht Rhenens durch van Ruisdael ist erhalten (St. Petersburg); sie zeigt die Stadt aus entgegengesetzter Richtung. Beide müssen auf der Reise nach Bentheim entstanden sein, die der Künstler 1650/1653 unternahm. Das beliebte Motiv des Turmes der Cunera-Kirche als mächtigem, die Landschaft beherrschenden Kennzeichen, wird durch van Ruisdael auf die Spitze getrieben, indem er einen Blickwinkel wählt, der den Baublock der Kirche selbst hinter dem Turm verschwinden läßt, während von dem benachbarten großen Palast, den Friedrich V. von der Pfalz, der sogenannte Winterkönig, sich hier im Exil von Bartholomeus van Bässen hatte bauen lassen, nur die Dächer zu sehen sind. So kann der Kirchturm, in dessen Schatten sich der ganze Ort zu ducken scheint, bei van Ruisdael zum Angelpunkt einer asymmetrischen, aber wohlbalancierten Komposition werden. Dynamik entsteht durch die von links vorn nach rechts hinten schwingende Linie von Weg und Ufer, während die mit großer Leichtigkeit auf das Blatt gesetzten Wolken ein raffiniertes Gegengewicht zu dem aus der Mitte gerückten Turm bilden. (Um so schmerzlicher stört die übergroße Besitzermarke des Zaren.)Typisch für van Ruisdael ist die spürbare Distanziertheit vom Gegenstand, z.B. das Fehlen menschlicher Figuren, die der Darstellung einen Ernst, ja eine Strenge verleiht, die bei anderen holländischen Landschaftern selten zu finden sind.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 222, Kat. IV.75 (mit weiterer Literatur)