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Samt mit Pinienapfel und Lanzettblättern

Ident. Nr.: 1884,903

ObjID: obj:2006271

Kunstgewerbemuseum
Gewebebahn

Details (expert)

Date(s)
1. Hälfte 17. Jahrhundert
Geographical references
Entstehungsort stilistisch: Osmanisches Reich
Material / Technique
Seide in Rot, Gold- und Silberlahn um Seele; Technik: Samt, broschiert (Lahn um Seidenseele)
Dimensions
Höhe x Breite: 157,5 x 63 cm
Permalink
https://id.smb.museum/object/2006271

Object Description

Auf dunkelrotem Samt stehen in Reihen versetzt große Pinienzapfen, deren Ränder von feinen gezackten Blättern gerahmt werden. Die Zapfen werden von großen, lanzettförmigen Blättern fast vollständig umschlossen, in deren Innerem steht eine feine Blütenranke (stilisierte Hyazinthenblüte?).
Zapfen und Lanzettblätter wachsen aus einem Wurzelmotiv, während jeder Pinienzapfen von einer Nelkenblüte bekrönt wird.

Last updated: 15.12.2025

Contact

Institution:

Kunstgewerbemuseum

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Die Manufaktur Laurin in Bourg-la-Reine bei Paris war zunächst auf Fayencen und Gebrauchsware in historistischen Stilrichtungen spezialisiert. Auf der Wiener Weltausstellung 1873 erregte sie mit ostasiatisch inspirierten Keramiken in „Barbotine“ (frz. Schlicker)-Malerei Aufmerksamkeit. Dabei wird eingefärbter Tonschlicker mit dem Pinsel pastos auf die Keramik aufgetragen und danach mit einer farblosen Bleiglasur überzogen. Entwickelt wurde diese Technik von Ernest Chaplet, der bis 1874 für Laurin tätig war. Vermutlich stammt auch der Entwurf dieser Vase von ihm: Sie weist einen japanisch inspirierten, skizzenhaften Dekor aus Blütenzweigen, einem Vogel und Schmetterlingen auf grau-blauem Grund auf. Erworben wurde sie für das Berliner Kunstgewerbemuseum direkt auf der Wiener Weltausstellung von 1873.// Claudia Kanowski

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In skizzenhaft-impressionistischer Malweise ist auf der Vorderseite ein Zweig dargestellt, auf dem ein Vogel sitzt, auf der Rückseite ein Blütenzweig mit einem Schmetterling. Die Motivik erinnert an japanische Farbholzschnitte, etwa von Hokusai, die seit den 1860er Jahren die französische Malerei wie auch die Keramik der Avantgarde in starkem Maße beeinflussten. Der Dekor ist in Schlickermalerei („Barbotine“) aufgetragen worden. Zum Teil ist er in Gold und Silber gehöht. Dies mag eine Anspielung auf die japanische Tradition sein, Sprünge in Keramiken durch Goldlack zu reparieren. Gefertigt wurde die unsignierte Vase vermutlich, wie auch andere signierte Keramiken dieser Machart im Bestand des Kunstgewerbemuseums, in der Manufaktur Laurin in Bourg-la-Reine bei Paris. Diese war zunächst auf Fayencen und Gebrauchsware in historistischen Stilrichtungen spezialisiert. Auf der Wiener Weltausstellung 1873 erregte sie mit ostasiatisch inspirierten Keramiken in „Barbotine“-Malerei Aufmerksamkeit. Dabei wird eingefärbter Tonschlicker mit dem Pinsel pastos auf die Keramik aufgetragen. Entwickelt wurde diese Technik von Ernest Chaplet, der bis 1874 für Laurin tätig war. Vermutlich geht auf Chaplet auch der Entwurf dieser Vase zurück, die 1876 für das Kunstgewerbemuseum Berlin erworben wurde. Vorbesitzer war Martin Gropius (1824-1880), der Architekt des ehemaligen Gebäudes des Kunstgewerbemuseums. // Claudia Kanowski

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