Das Schauspiel-Haus. erbauet von Langhans im Jahr 1800 - / 1802. und brandte ab im Jahr 1817 den 29ten July.

Der Krieg

Französischer Gefangenentransport in Eisenbahnwagen, vorn ein preußischer Infantrist, Szene aus dem Kriege 1870

Toggenburg-Bibel. Einweihung des Tempels

Drei Bären im Käfig. Aus dem "Kinderalbum"

Markgraf Albrecht der Bär erstürmt die Feste Brennabor im Jahr 1157. Entwurf für die "Denkwürdigkeiten aus der Brandenburgisch-Preußischen Geschichte"

Caspar David Friedrich und Gottlob Christian Kühn auf der Reise im Harz (?)

Pflanzenstudien

Felsenstudie, Pflanzenstudien

Aufblickender alter Mann und vier Gesichter

Die Kirche Alexander Newski auf dem Minenberg in Potsdam

Gebetbuch mit Holzschnitten der Passion Christi

Gebetbuch mit Holzschnitten der Passion Christi

Heilige Kakukilla

Skizze zu "Frau am Fenster"

Selbstbildnis

Von den acht erhaltenen gezeichneten Selbstbildnissen Friedrichs ist dieses das berühmteste. Seine Datierung >um 1810< hat sich durch Vergleiche mit anderen Portäts des Künstlers (etwa von Caroline Bardua, Georg Kersting und Gerhard v. Kügelgen) als überzeugend erwiesen. In der äußeren Form erinnert es an die Art einer Porträtbüste. Das um den Oberkörper drapierte Gewand ist römischen, auch klassizistischen Büsten ähnlich. Absichtsvoll ist es so abgesetzt von der zeitgenössischen Mode. Man hat auch vermutet, daß sich Friedrich damit als Mönch empfunden haben könnte.Mit intensiv sich selbst und den Betrachter eindringlich erforschendem, zugleich selbstbewußtem Blick stellt sich der Künstler auf der Höhe seines Erfolges dar. Er hatte 1808 mit dem »Tetschener Altar« und 1809, nach einer Reise in seine norddeutsche Heimat, mit dem »Mönch am Meer« und der »Abtei im Eichwald«, seine bisher bedeutendsten Werke geschaffen und allgemeine Beachtung gefunden. Die »Abtei im Eichwald« wurde 1810 auf der Berliner Akademieausstellung gezeigt und vom preußischen König, Friedrich Wilhelm III., auf Veranlassung des jugendlichen Kronprinzen angekauft. Im gleichen Jahr wurde Friedrich Mitglied der Berliner Akademie.Text: Gottfried Riemann, in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 365f., Nr. VII.11 (mit weiterer Literatur)