Skizzenblatt: Meleager und Atalante

Ident. Nr.: KdZ 3241 verso

ObjID: obj:2661396

Kupferstichkabinett

Zeichnung / Rückseite

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Institution:

Kupferstichkabinett

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kk@smb.spk-berlin.de

Credit: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Dietmar Katz Public Domain Mark 1.0

Creator/Entity: Ausführung: Peter Paul Rubens (1577 - 1640),
Zeichner*in
andere Zuschreibung: Abraham van Diepenbeeck (1596-1675),
Zeichner*in
frühere Zuschreibung: Anton van Dyck (1599 - 1641),
Zeichner*in
Date(s): Herstellung: ca. 1620-1622
Provenance: Matthäus Merian der Jüngere (1621-1687),
798273
Friedrich Wilhelm, Kurfürst von Brandenburg und Herzog in Preußen (1620-1688),
1688
Friedrich Wilhelm I. König von Preußen (1688-1740),
174976
Königliche Bibliothek ,
ca. 1780-1814
Überweisung: Königliche Akademie der Künste zu Berlin,
1814-1831
Material / Technique: Feder in Braun
Dimensions: Blattmaß: 20,5 x 31,6 cm
Acquisition: 1831 von der Königlichen Akademie der Künste an das neu gegründete Kupferstichkabinett überwiesen
Permalink: https://id.smb.museum/object/2661396

Object Description

Die Szene wird von Ovid in seinen Metamorphosen beschrieben. Bei der Jagd auf den kalydonischen Eber, den Artemis aus Rache für ein vergessenes Opfer ausgesandt hatte, trifft Atalante, die schnellste Läuferin Griechenlands und jungfräuliche Jägerin, das Tier als Erste, verwundet es aber nur. Erst Meleager kann es erlegen und schenkt Atalante das Fell des Tieres. Dies jedoch erzürnt die Onkel Meleagers, die Brüder seiner Mutter Althaia, die an der Jagd teilgenommen hatten und Atalante das Fell entwenden. Daraufhin tötete Meleager seine beiden Onkel und zog den Zorn seiner Mutter auf sich. Aus Rache verbrannte Althaia nun das Holzscheit, das sie aufbewahrt hatte, seit eine Prophezeiung anlässlich von Meleagers Geburt voraussagte, erst wenn dieses Scheit vom Feuer verzehrt sei, werde Meleager sterben.

Rubens hat das Thema mehrfach gemalt: Ein frühes Bild von 1616 befindet sich im Metropolitan Museum of Art in new, ein weiteres hochformatiges Gemälde (um 1635) in der Alten Pinakothek in München.

Last updated: 11.09.2026

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Nahezu während der ganzen Dauer seines jahrzehntelangen Lebens in Rom beschäftigte sich Joseph Anton Koch mit dem Thema Olevano, nachdem er schon 1804 zum künstlerischen Entdecker dieser malerischen Bergstadt geworden war. [...] Fast am Ende einer langen Entwicklung stellt er mit dem vorliegenden Blatt das malerische Sujet in überhöhter, komponierter Übersichtlichkeit dar. Aus vorausgegangenen Naturstudien vom gleichen Standort, von der Casa Baldi aus aufgenommen, die den deutschen Künstlern häufig als Unterkunft diente, gelingt dem Künstler eine Summe seiner Eindrücke. Mit den Mitteln der Vordergrundgruppen, der seitlichen Bäume, des übergreifenden Regenbogens, schließlich der Wolkenbildungen wird Bildmäßigkeit und Wirkung erzielt. Ein kleinerer Entwurf (Kupferstichkabinett, ID-Nr. SZ Koch 19) wird mit unserem Blatt zu Klarheit und Räumlichkeit geführt, wozu die meisterhaft eingesetzten Wirkungen von Licht und Schatten viel beitragen, so daß eine vollendete Zeichnung klassischer Landschaftsauffassung entstand. Für Kochs, aus souveräner Kenntnis urteilenden Biographen, Otto v. Lutterotti, ist sie »...in Komposition und Auffassung, Format und Durchführung wohl der schönste Hymnus, den Koch auf sein geliebtes, hochgebautes Bergnest angestimmt hat. Das Städtchen mit der verfallenen Burg der Colonna ist organisch wie ein Kristall dem Felsen entwachsen, im Vordergrund die ländliche Szene am Brunnen, das Ganze zusammengefaßt vom Regenbogen.«Text: Gottfried Riemann, in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 360., Nr. VII.5 (mit weiterer Literatur)