Das Gleichnis vom verlorenen Sohn

Ident. Nr.: Derschau 180,2

ObjID: obj:2946413

Kupferstichkabinett

Druck / Druckstock

Contact

Institution:

Kupferstichkabinett

Email:

kk@smb.spk-berlin.de

Credit: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Markus Hilbich Public Domain Mark 1.0

Creator/Entity: Ausführung: Hans Sebald Beham (1500 - 1550),
Entwerfer*in
Date(s): Herstellung: 1535
Provenance: Hans Albrecht von Derschau (1755-1824),
1780–1807
Rudolf Zacharias Becker (1752-1822) und Hans Albrecht Derschau (1755-1824),
1807–1822
Friedrich Gottlieb Becker (1792-1865),
1824–1844
Kauf: König Friedrich Wilhelm IV. von Preußen (1795-1861),
1844
Material / Technique: Druckstock aus Lindenholz
Dimensions: Höhe x Breite x Tiefe: D. 180,2 33,5 x 24,3 x 2,4 cm
Acquisition: 1844 von König Friedrich Wilhelm IV. als Schenkung erworben
Permalink: https://id.smb.museum/object/2946413

Object Description

Von diesen acht Druckstöcken wurde der Holzschnitt mit Szenen aus dem Gleichnis vom verlorenen Sohn abgezogen. Einer der Druckstöcke ist zu einem unbekannten Zeitpunkt in zwei Teile zerbrochen, ein Schaden, der auf dem Abzug als weiße Linie zu sehen ist.

Last updated: 24.08.2026

Contact

Institution:

Kupferstichkabinett

Email:

kk@smb.spk-berlin.de

Additional items from the collections

Die Kirche Alexander Newski auf dem Minenberg in Potsdam

Gebetbuch mit Holzschnitten der Passion Christi

Heilige Kakukilla

Skizze zu "Frau am Fenster"

Selbstbildnis

Von den acht erhaltenen gezeichneten Selbstbildnissen Friedrichs ist dieses das berühmteste. Seine Datierung >um 1810< hat sich durch Vergleiche mit anderen Portäts des Künstlers (etwa von Caroline Bardua, Georg Kersting und Gerhard v. Kügelgen) als überzeugend erwiesen. In der äußeren Form erinnert es an die Art einer Porträtbüste. Das um den Oberkörper drapierte Gewand ist römischen, auch klassizistischen Büsten ähnlich. Absichtsvoll ist es so abgesetzt von der zeitgenössischen Mode. Man hat auch vermutet, daß sich Friedrich damit als Mönch empfunden haben könnte.Mit intensiv sich selbst und den Betrachter eindringlich erforschendem, zugleich selbstbewußtem Blick stellt sich der Künstler auf der Höhe seines Erfolges dar. Er hatte 1808 mit dem »Tetschener Altar« und 1809, nach einer Reise in seine norddeutsche Heimat, mit dem »Mönch am Meer« und der »Abtei im Eichwald«, seine bisher bedeutendsten Werke geschaffen und allgemeine Beachtung gefunden. Die »Abtei im Eichwald« wurde 1810 auf der Berliner Akademieausstellung gezeigt und vom preußischen König, Friedrich Wilhelm III., auf Veranlassung des jugendlichen Kronprinzen angekauft. Im gleichen Jahr wurde Friedrich Mitglied der Berliner Akademie.Text: Gottfried Riemann, in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 365f., Nr. VII.11 (mit weiterer Literatur)