Studienblatt mit Arm, Bein, Hand und Fuß

Ident. Nr.: KdZ 20365

ObjID: obj:936890

Kupferstichkabinett

Zeichnung / Studie

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Institution:

Kupferstichkabinett

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kk@smb.spk-berlin.de

Credit: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Jörg P. Anders Public Domain Mark 1.0

Credit: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Cordula Severit Public Domain Mark 1.0

Creator/Entity: Ausführung: Federico Barocci (1528 - 30.9.1612),
Zeichner*in
Unbekannt,
Papierherstellung
Date(s): Herstellung: um 1579/1582
Systematics/Type: Zeichnung
Material / Technique: Schwarzer Stift, rote, rosa und weiße Kreide, auf blauem Papier
Dimensions: Höhe x Breite: 26,8 x 41,9 cm
Acquisition: 1843 von Michelangelo Pacetti, Rom, erworben
Permalink: https://id.smb.museum/object/936890

Object Description

Im wesentlichen versammelt das Blatt Detailstudien zum Arm und zur Hand des Jesus sowie Bein- und Fußstudien zum vorderen Träger auf einem der bedeutendsten Gemälde Baroccis, der »Grablegung Christi« in Senigallia. Es wurde von der dortigen Bruderschaft Sante Croce e Sagramento 1579 in Auftrag gegeben und 1582 fertiggestellt [...].

Wie auf vielen Studienzeichnungen von Barocci sind die Einzelelemente so angeordnet, daß sie eine eigene, selbständige Komposition zu ergeben scheinen. Dies mag einerseits dem auf Sparsamkeit bedachten Umgang mit Papier angerechnet werden, andererseits jedoch auch dem feinen Gespür für die effektvolle, bildmäßige Gliederung der jeweiligen Fläche. So zeigen die durchscheinenden Konturlinien des Beines, daß die diagonale Verschränkung der zuvor verstreuten Komponenten durch den Arm gesucht wurde. Die Funktion der Zeichnung läßt sich an den koloristischen Akzenten absehen. Sie bereiten sorgfältig und definitiv die Verteilung von Licht und Schatten sowie die jeweilige Intensität des Inkarnats der betreffenden Partien auf dem Gemälde vor, wobei der Zeichner den Unterschenkel zur Rechten mit farbigen Kreiden nur soweit ausarbeitete, wie er später auch zu sehen war. Ein solches, sehr ökonomisches Verfahren setzte die genaue Vorstellung der Komposition voraus. Mehr als zu jedem anderen Gemälde Baroccis haben sich Gesamtentwürfe zur »Grablegung« erhalten, etwa eine Zeichnung in Amsterdam, ein weiter fortgeschrittenes Blatt ehemals in Chatsworth, heute Getty-Museum, und ein Bozzetto in Urbino [...].

Text: Hein-Th. Schulze Altcappenberg in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 271-272, Kat. V.33 (mit weiterer Literatur)

Last updated: 17.08.2026

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Nahezu während der ganzen Dauer seines jahrzehntelangen Lebens in Rom beschäftigte sich Joseph Anton Koch mit dem Thema Olevano, nachdem er schon 1804 zum künstlerischen Entdecker dieser malerischen Bergstadt geworden war. [...] Fast am Ende einer langen Entwicklung stellt er mit dem vorliegenden Blatt das malerische Sujet in überhöhter, komponierter Übersichtlichkeit dar. Aus vorausgegangenen Naturstudien vom gleichen Standort, von der Casa Baldi aus aufgenommen, die den deutschen Künstlern häufig als Unterkunft diente, gelingt dem Künstler eine Summe seiner Eindrücke. Mit den Mitteln der Vordergrundgruppen, der seitlichen Bäume, des übergreifenden Regenbogens, schließlich der Wolkenbildungen wird Bildmäßigkeit und Wirkung erzielt. Ein kleinerer Entwurf (Kupferstichkabinett, ID-Nr. SZ Koch 19) wird mit unserem Blatt zu Klarheit und Räumlichkeit geführt, wozu die meisterhaft eingesetzten Wirkungen von Licht und Schatten viel beitragen, so daß eine vollendete Zeichnung klassischer Landschaftsauffassung entstand. Für Kochs, aus souveräner Kenntnis urteilenden Biographen, Otto v. Lutterotti, ist sie »...in Komposition und Auffassung, Format und Durchführung wohl der schönste Hymnus, den Koch auf sein geliebtes, hochgebautes Bergnest angestimmt hat. Das Städtchen mit der verfallenen Burg der Colonna ist organisch wie ein Kristall dem Felsen entwachsen, im Vordergrund die ländliche Szene am Brunnen, das Ganze zusammengefaßt vom Regenbogen.«Text: Gottfried Riemann, in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 360., Nr. VII.5 (mit weiterer Literatur)