Stehender weiblicher Akt (nach der Kleinbronze "Judith", 1510-1515, von Conrad Meit und dem Kupferstich "Nemesis", 1501, von Albrecht Dürer)

Eine direkte Umsetzung der Zeichnung in einem Gemälde lässt sich nicht nachweisen. Anklänge finden sich aber etwa in den Aktfiguren der drei antiken Göttinnen im Urteil des Paris (London, National Gallery). In der Forschung wird zudem vermutet, Rubens selbst habe die Landschaft und den Baum im Hintergrund der Zeichnung mit schwarzer Kreide später hinzugefügt, die Landschaft im Gemälde vorwegnehmend. 

Die plastisch und wie nach dem Leben gezeichnete Figur wurde als Venus, Judith oder Lucretia identifiziert und gehörte zu Rubensʼ Arbeitsvorrat. Dieser wurde im Cantoor, einem separaten Raum seines Hauses, aufbewahrt und war nur für Rubens selbst und wichtige Werkstattmitarbeiter zugänglich. Für Rubens waren seine Zeichnungen Arbeitsmaterial, weshalb er sie weder signierte noch datierte und auch nicht öffentlich zugänglich machte. Rubens zeichnete sein ganzes Leben lang, er kopierte, entwarf Motive und bereitete Kompositionen vor. Gerade das Kopieren - nach Skulpturen, Gemälden und Kupferstichen - gehörte zu den gängigen Praktiken und diente dazu, einen Vorrat an Motiven bereit zu halten.