Sitzende junge Frau mit erhobenem Arm, Figurenstudie zum Liebesgarten (Prado, Madrid)
Ident. Nr.: KdZ 4003
ObjID: obj:1007047
Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Jörg P. Anders Public Domain Mark 1.0
Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Fotograf*in
Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Dietmar Katz Public Domain Mark 1.0
Details (Expert)
- Beteiligte
- Datierung
- Herstellung: 1631-1632Abweichende Datierung: 1632/34
- Weitere Titel
- Sammlungstitel: Sitzende junge Frau mit erhobenem Arm, Figurenstudie zum Liebesgarten (Prado, Madrid)Am Boden sitzende Dame mit hochgezogenen Oberarmen
- Provenienz
- Jonathan Richardson d. J. (1694-1771),
172519Auktion Langford (Jonathan Richardson jr.),
5.–12.2.1772Heneage Finch, 5th Earl of Aylesford (1786-1859),
306761Auktion Christie's (Heneage Finch, 5th Earl of Aylesford),
18.7.1893Amsler & Ruthardt,
bis 1893 - Material / Technik
- Schwarze Kreide, Rötel, mit weißer Kreide gehöht, auf braunem Papier
- Abmessungen
- Blattmaß: 42,3 x 50,0 cmWasserzeichenmaß: 40 x 55 mm
- Permalink
- https://id.smb.museum/object/1007047
Objektbeschreibung
Das große Studienblatt, wohl die schönste Rubenszeichnung in Berlin, bereitet eine Figur des sogenannten Liebesgartens in Madrid vor. Charakteristisch für die Arbeitsweise des Meisters ist, daß er trotz so ausführlicher Vorbereitung nicht darauf verzichtet, in der Ausführung wiederum Veränderungen anzubringen, wie er auch für die Zeichnungen, die er zum Zweck der graphischen Reproduktion des fertigen Gemäldes herstellte, leichte Variationen vornahm.
Wie das Gemälde, dessen Thema noch heute nicht erschöpfend gedeutet ist, zu Rubens' glücklichsten Schöpfungen gehört, kann auch die Zeichnung unmittelbar als Kunstwerk genossen werden. Im Gegensatz zu vielen seiner immer als Instrument des Malers dienenden Blätter haftet der Kreidestudie nicht die geringste Sprödigkeit an. Noch der instrumentelle Charakter trägt zur Lebendigkeit bei. Alles ist mit Bravour und genialer Selbstsicherheit auf das große Papier gesetzt. Gleichzeitig verhindern die offene, unfertige Form – beispielsweise die Hand einer zweiten Figur –, die Korrekturen in den Konturlinien und auch der raffinierte Einsatz der beiden Kreidesorten, der Farbigkeit nur suggeriert, jeden Hauch von Strenge. So lebendig wie das Gesicht, das demjenigen von Rubens' junger Frau Helene Fourment nachgebildet wurde, ist jeder Strich der Kreide.
Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 200f., Kat. IV.44 (mit weiterer Literatur)
Letzte Aktualisierung: 05.06.2026
Kontakt
Einrichtung:
Kupferstichkabinett
E-Mail:
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