Zwei Selbstbildnisse

Ident. Nr.: SZ Kollwitz 6

ObjID: obj:1016667

Kupferstichkabinett

Zeichnung

Kontakt

Einrichtung:

Kupferstichkabinett

E-Mail:

kk@smb.spk-berlin.de

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Jörg P. Anders Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Dietmar Katz Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Käthe Kollwitz (1867 - 1945),
Zeichner*in
Käthe Kollwitz (1867 - 1945),
Dargestellt
Datierung: Herstellung: um 1891/92
Geografische Bezüge: Berlin,
Stadt
Provenienz: Galerie Ernst Arnold (1818-1934),
bis 1906
Nationalgalerie, Sammlung der Zeichnungen,
bis 1992
Material / Technik: Feder und schwarze Tusche auf Papier (vergé)
Abmessungen: Blattmaß: 41,7 x 30,6 cm
Erwerbung: 1906 Ankauf von der Galerie Ernst Arnold, Dresden (aus der Großen Berliner Kunstausstellung) für die Nationalgalerie (Sammlung der Zeichnungen), 1992 überwiesen an das Kupferstichkabinett
Permalink: https://id.smb.museum/object/1016667

Objektbeschreibung

Nach ihrer Heirat im Juni 1891 zog die Künstlerin mit ihrem Mann in den Norden Berlins: Weißenburgerstr. 25/Ecke Wörther Platz (heute Prenzlauer Berg). Der Arzt Dr. Karl Kollwitz eröffnete dort eine Kassenarzt-Praxis. Unter den Arbeiten, die sich aus der Anfangsphase der Künstlerin erhalten haben, sind viele Selbstbildnisse. Schon dieses

frühe, meisterliche Studienblatt mit zwei verschiedenen Kopfansichten zeigt ihre herausragende Befähigung zur Zeichnung. Mit wenigen Strichen und Flecken weiß sie das Wesentliche zu sagen. Jeder der beiden Köpfe bringt andere Charaktereigenschaften

zum Ausdruck. Aus der oberen Studie sprechen Selbstbewußtsein, Eigenwilligkeit und

Energie. Der untere, nur halb ausgeführte Kopf zeigt die Künstlerin dagegen im Gestus der Melancholie mit aufgestützter, an der Stirn ruhender Hand. Diese aus der kunstgeschichtlichen Tradition übernommene und dort häufig mit Künstlerdarstellungen

verbundene Gebärde begegnet auf vielen ihrer gezeichneten und graphisch gearbeiteten

Selbstdarstellungen. Anders als bei den Altersbildnissen ist die Gebärde in unserem Zusammenhang nicht unbedingt ein Signal der Depressivität.

Das weit geöffnete Auge und der optimistische Ausdruck des Mundes unter der vorgehaltenen Hand geben dem Gesicht hier eher etwas Verschmitztes.

(Text: Sigrid Achenbach, Käthe Kollwitz (1867-1945). Zeichnungen und seltene Druckgraphik im Berliner Kupferstichkabinett, Ausst.-Kat. Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1995, S. 25-26)

Letzte Aktualisierung: 30.07.2026

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Egger hat die sehr rasch ausgeführte Federzeichnung (folio 51 r.) »eines der wertvollsten Dokumente für die Topographie des vatikanischen Gebietes in der ersten Hälfte des XVI. Jahrhunderts« genannt. Der von einem Ausläufer des Gianicolo nach Norden schauende Zeichner hatte die gesamte Anlage von St. Peter vor sich, zur Linken den nach »Luthers großem ›Halt!‹« (Heine) liegengebliebenen Neubau, dessen Bögen die Dimensionen antiker Ruinen erreichen, in der Mitte den von der Sixtinischen Kapelle überragten Rest des Langhauses der konstantinischen Basilika mit seiner mosaikgeschmückten Fassade sowie den das Atrium umgebenden Gebäuden. Letztere wenden sich rechts mit Campanile und der Benediktionsloggia Bramantes zum Petersplatz, während darüber die von Raffael ausgemalten Loggien nach Nordosten blicken. Dorthin führt auch der an einer Stelle eingestürzte Korridor, der den bei der Kirche gelegenen Palast mit dem Belvedere auf dem Mons Vaticanus verbindet. Im Vordergrund sind kleinere Gebäude und Baumgruppen mit wenigen Federstrichen angedeutet.Der Zeichner, obwohl zur Generation der Manieristen gehörend, setzt die Gegebenheiten mit nüchterner Präzision und Klarheit auf das Papier, die es möglich machten, an seinen Zeichnungen Messungen in Hinblick auf die heute verschwundenen Gebäude durchzuführen. Bemerkenswert ist die im Bereich des Neubaus deutlich größere Detailfreudigkeit, die damit übereinstimmt, daß sich auch von den übrigen St.Peter-Zeichnungen in den Skizzenbüchern des Maarten van Heemskerck die meisten mit der Baustelle beschäftigen.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 179f., Kat. IV.18 (mit weiterer Literatur)