Junges Paar (1. Zustand)

Ident. Nr.: 542-1910

ObjID: obj:1020750

Kupferstichkabinett

Druck

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Einrichtung:

Kupferstichkabinett

E-Mail:

kk@smb.spk-berlin.de

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Jörg P. Anders Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Dietmar Katz Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Käthe Kollwitz (1867 - 1945),
Radierer*in
Datierung: Herstellung: 1904 (?)
Geografische Bezüge: Berlin,
Stadt
Provenienz: Kommission (?): Kunstsalon Emil Richter,
bis 1910
Kauf: Ein ungenannter Gönner,
bis 28.10.1910
Material / Technik: Radierung, Schmirgelverfahren, Reservage und Vernis mou mit Stoffdurchdruck, überarbeitet mit Tusche, Bleistift und Kreide aufgewalzt auf Kupferdruckpapier (vélin)
Abmessungen: Plattenrand: 29,7 x 31,8 cm
Blattmaß: 28,9 x 31,4 cm
Erwerbung: 1910 Schenkung eines Ungenannten, erworben von Emil Richter, Dresden
Permalink: https://id.smb.museum/object/1020750

Objektbeschreibung

Außer diesem Arbeitsexemplar der Künstlerin ist vom ersten Zustand kein weiterer Abdruck bekannt. Die Radierung greift motivisch auf das gleichnamige Frühwerk von 1893 [#vgl. Ident. Nr. 219-1912] zurück, das durch Max Halbes erfolgreiches Bühnenstück "Jugend" angeregt wurde. Im Verhältnis zur ersten Fassung ist die spätere sehr viel reicher gestaltet und dadurch spannungsvoller. Die Entfremdung zwischen dem Paar kommt nicht mehr allein dadurch zum Ausdruck, daß sich Mann und Frau voneinander abwenden, sondern wird zusätzlich durch die leicht veränderte Gebärdensprache, ein neues und stärker detailliertes Ambiente und den differenzierteren Umgang mit Licht- und Schattenwirkungen deutlicher hervorgehoben.

(Text: Sigrid Achenbach, Käthe Kollwitz (1867-1945). Zeichnungen und seltene Druckgraphik im Berliner Kupferstichkabinett, Ausst.-Kat. Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1995, S. 41, Kat.-Nr. 30)

Letzte Aktualisierung: 05.01.2026

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Nach dem Verlorenen Sohn ist der Teufel, der, während die Landarbeiter schlafen, Unkraut zwischen den Weizen sät, wohl das um 1600 am häufigsten dargestellte Gleichnis Jesu. De Gheyn zeigt sich in der Weise, wie die ganze Landschaft von einer Spannung ergriffen wird, die in der Hauptfigur kulminiert, als einer der führenden Manieristen. Obwohl Studienzeichnungen erhalten sind, in denen das Modell dem links am Baum Schlafenden ähnelt, wird jede Naturwahrheit zugunsten des Ausdrucks zurückgestellt. Von dem in Bewegungsrichtung des feindlichen Sämannes abschüssigen Feld über die bizarren Kopfweiden bis zu den Pilzen, die vorn ganz unwahrscheinlich auf dem frisch gepflügten Acker sprießen, kündigt sich Unheil an, das nicht nur durch den Teufel versinnbildlicht wird, sondern auch in den Hexenreitern am brodelnden Himmel, mit denen der Zeichner weit über den Bibeltext hinausgreift. Im scharfen Gegensatz dazu stehen rechts die idyllisch schlafende Gruppe und links die ruhigen Tiere, die schweren Säcke mit dem Saatgut und der nach dem reichlichen Mittagsmahl ruhende Arbeiter. In diesen Themen ist de Gheyn auf der Höhe der Zeit; auch andere Künstler wie vor allem A. Bloemaert zeichnen in diesen Jahren das bäuerliche Leben, wobei der Ton immer auf Muße und Verfall liegt. Die biblische Geschichte gibt de Gheyn die Möglichkeit, dies mit Zügen seiner Hexensabbat-Darstellungen zu verbinden, mit denen er Salvator Rosa vorangeht.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 190, Kat. IV.31 (mit weiterer Literatur)