Pflugzieher und Weib (Verworfene Fassung zu Blatt 1 aus "Bauernkrieg", 1. Zustand)

Ident. Nr.: 189-1911

ObjID: obj:1020757

Kupferstichkabinett

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kk@smb.spk-berlin.de

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Jörg P. Anders Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Dietmar Katz Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Käthe Kollwitz (1867 - 1945),
Zeichner*in
Datierung: Herstellung: 1902
Systematik/Art: Druckgraphik
Geografische Bezüge: Entstehungsort: Berlin,
Stadt
Provenienz: Kommission (?): Kunstsalon Emil Richter,
bis 6.7.1911
Material / Technik: Kreide-und Pinsellithographie in zwei Farben, mit Spritztechnik und Schabnadel im Zeichenstein, Zeichenstein in Schwarz und Tonstein in Olivgrün, auf Japan, mit Bleistift überarbeitet
Abmessungen: Blattmaß: 35,0 x 54,2 cm
Bedruckte Bildfläche: 35 x 50,4 cm (Druck beschnitten)
Permalink: https://id.smb.museum/object/1020757

Objektbeschreibung

Im ersten Blatt des Zyklus werden die unmenschlichen Lebensbedingungen der Bauern thematisiert. Zwei wie Tiere vor einen Pflug gespannte Männer, Vater und Sohn, veranschaulichen die Schwere und das Entwürdigende ihrer Arbeit.

Erst nach mehrjähriger Bearbeitung in Zeichnungen und auf dem Umweg über verschiedene Versuche in Lithographie und Radierung fand Kollwitz die endgültige Lösung [#vgl. Ident. Nrn. 228- und 229-1912 sowie 493-1909].

Bei unserem Druck handelt es sich bereits um die zweite verworfene Fassung. Die erste zeigt die beiden eingespannten Pflüger gegenseitig und im engeren Bildausschnitt, noch ohne die Frau, die hier zur Verdeutlichung hinter dem Pflug steht. Es gibt Gründe zu vermuten, daß die Folge ursprünglich in Form von Lithographien geplant war.

Unser Probedruck, der von einem braunen Zeichenstein und einem olivgrünen Tonstein gedruckt ist, entspricht dem ersten Zustand [...]. Die Korrekturen im Gesicht des Jungen (am rechten Auge, rechten Augenlid, Lippenrand, unter der Nase) markieren nur einige der vielen später abgeänderten Stellen. Anders als im vollendeten Zustand [#vgl. Ident. Nr. 86-1906] sind die Beine der Pflugzieher und die Schollen hier sehr skizzenhaft und undeutlich ausgeführt.

(Text: Sigrid Achenbach, Käthe Kollwitz (1867-1945). Zeichnungen und seltene Druckgraphik im Berliner Kupferstichkabinett, Ausst.-Kat. Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1995, S. 53-54, Kat.-Nr. 47)

2025 digitalisiert aus Mitteln des Förderprogramms zur Digitalisierung von Objekten des kulturellen Erbes des Landes Berlin.

Letzte Aktualisierung: 24.09.2026

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Jacob van Ruisdael gilt als der bedeutendste niederländische Landschaftsmaler, eine Gattung, die in kunsttheoretischen Schriften keinen hohen Rang einnahm.Nur eine weitere Ansicht Rhenens durch van Ruisdael ist erhalten (St. Petersburg); sie zeigt die Stadt aus entgegengesetzter Richtung. Beide müssen auf der Reise nach Bentheim entstanden sein, die der Künstler 1650/1653 unternahm. Das beliebte Motiv des Turmes der Cunera-Kirche als mächtigem, die Landschaft beherrschenden Kennzeichen, wird durch van Ruisdael auf die Spitze getrieben, indem er einen Blickwinkel wählt, der den Baublock der Kirche selbst hinter dem Turm verschwinden läßt, während von dem benachbarten großen Palast, den Friedrich V. von der Pfalz, der sogenannte Winterkönig, sich hier im Exil von Bartholomeus van Bässen hatte bauen lassen, nur die Dächer zu sehen sind. So kann der Kirchturm, in dessen Schatten sich der ganze Ort zu ducken scheint, bei van Ruisdael zum Angelpunkt einer asymmetrischen, aber wohlbalancierten Komposition werden. Dynamik entsteht durch die von links vorn nach rechts hinten schwingende Linie von Weg und Ufer, während die mit großer Leichtigkeit auf das Blatt gesetzten Wolken ein raffiniertes Gegengewicht zu dem aus der Mitte gerückten Turm bilden. (Um so schmerzlicher stört die übergroße Besitzermarke des Zaren.)Typisch für van Ruisdael ist die spürbare Distanziertheit vom Gegenstand, z.B. das Fehlen menschlicher Figuren, die der Darstellung einen Ernst, ja eine Strenge verleiht, die bei anderen holländischen Landschaftern selten zu finden sind.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 222, Kat. IV.75 (mit weiterer Literatur)