Agnes Dürer in niederländischer Tracht
Ident. Nr.: KdZ 36
ObjID: obj:1036970
Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Jörg P. Anders Public Domain Mark 1.0
Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Cordula Severit Public Domain Mark 1.0
Details (Expert)
- Beteiligte
- Datierung
- Herstellung: 1521
- Weitere Titel
- Sammlungstitel: Agnes Dürer in niederländischer TrachtAgnes, die Gattin des Künstlers
- Provenienz
- Willibald Imhoff (1519-1580),
406687Thomas Lawrence (1769-1830),
157384Samuel Woodburn (1783-1853),
157383Alexander Emil Posonyi (1838-1899),
1867Kauf: Anatole Auguste Hulot (1811-1891),
1867–1877 - Material / Technik
- Brauner Metallstift auf grauviolett grundiertem Papier
- Abmessungen
- Blattmaß: 40,8 x 27,2 cm
- Erwerbung
- 1877 Ankauf aus der Sammlung Posonyi-Hulot
- Permalink
- https://id.smb.museum/object/1036970
Objektbeschreibung
Mit freundlich-wachem Blick und ernstem, aber keineswegs missmutigem Mund schaut die in niederländischer Tracht gewandete Agnes Dürer konzentriert nach links am Betrachter vorbei. Dürer zeichnete das Bildnis seiner Frau am Ende seiner von 1520 bis 1521 dauernden Reise in die Niederlande, auf der ihn Agnes und die Magd Susanna begleiteten. In der eigenhändigen, mit der Feder aufgetragenen Beschriftung über dem Bildnis erwähnt er nicht allein den Entstehungsort. Er bemerkt sogar ausdrücklich, dass seine Frau nicht ihre angestammte Nürnberger Tracht, sondern die ortsübliche niederländische trägt. Durch einen Eintrag in sein Rechnungs- bzw. Tagebuch der niederländischen Reise wissen wir, dass Albrecht Dürer seiner Frau von einer allein angetretenen Exkursion nach Seeland Anfang Dezember 1520 aus Bergen ein Kopftuch mitgebracht hatte:
»Jtem hab zu Pergn meinem weib gekaufft ein niederländisch dün duch auff den kopff, kost 1 gulden 7 stüber«. Dieses Mitbringsel trägt die 45-jährige Gattin hier mit offenbar zwischenzeitlich hinzugekommenen Teilen als nun komplettes Ensemble der noblen, pelzverbrämten Antwerpener Frauentracht der frühen 1520er Jahre.
Welchem Zweck folgt die Zeichnung? Handelt es sich um eine Trachtenstudie, ein folkloristisches Andenken an ein gemeinsames Reiseabenteuer oder um eine Jubiläumszeichnung im Gedenken an den gerade am 7. Juli 1521 begangenen 27. Hochzeitstag, auf den auch die Beschriftung anzuspielen scheint? Damit wäre das Blatt wie einige andere Bildniszeichnungen Dürers, zu denen auch das Bildnis seiner Mutter gehört, Teil einer privaten Bilderchronik zum Andenken an geliebte Personen und gemeinsame Erlebnisse. Solche Blätter verblieben im Besitz Dürers. Und so sind dieses Reiseporträt der Agnes Dürer und seine Beschriftung durch ihren Gatten Albrecht auch ein wichtiges Zeugnis einer nach vielen Jahren durchaus noch von ehelicher Zuneigung geprägten Beziehung. Willibald Pirckheimer begründete hingegen nach Dürers Tod durch seine
Einschätzung, die Ehe des Künstlers sei nicht glücklich und Agnes letztendlich sogar für seinen frühen Tod verantwortlich gewesen, die Legende von Agnes Dürer als »bösem Weib« (Corine Schleif: »Das Pos Weyb« Agnes Frey Dürer: Geschichte einer Verleumdung und Versuche der Ehrenrettung. In: Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Stadt Nürnberg 86, 1999, S. 54–56).
Text: Michael Roth in: Dürers Mutter. Schönheit, Alter und Tod im Bild der Renaissance. Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin 5.5.-16.7.2006, Berlin 2006, S. 148-150, Kat. 93 (mit weiterer Literatur)
Letzte Aktualisierung: 15.12.2025
Kontakt
Einrichtung:
Kupferstichkabinett
E-Mail:
kk@smb.spk-berlin.de
![Der Barockgarten des Bürgermeisters Caspar Anckelmann in Hamburg, aus "Horti Anckelmanniani", Tom. I [II nicht nachgewiesen], Bll. 2v/3r](/media/images/thumbs/medium/593/593365.jpg)
