Beinstudien nach den "Nil"-Kindern im päpstlichen Statuenhof

Ident. Nr.: 79 D 2, fol. 37 verso

ObjID: obj:1080457

Kupferstichkabinett

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kk@smb.spk-berlin.de

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Dietmar Katz Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (Nahinfrarot-Falschfarbenaufnahme bei 940 nm, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager) Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (UVR-Aufnahme bei 365 nm, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager) Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (Durchlicht-Aufnahme, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager) Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (Nahinfrarot-Aufnahme bei 940 nm, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager) Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (UV-Falschfarbenaufnahme bei 365 nm, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager) Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (errechnete Aufnahme der Papierstruktur, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager)) Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (Streiflicht-Aufnahme, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager) Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (UVL-Aufnahme bei 365 nm, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager) Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Maarten van Heemskerck (1498 - 1574),
Zeichner*in
Datierung: Herstellung: um 1532 - 1536
Herstellung des Papiers: um 1513
Geografische Bezüge: Italien,
Papiermühle
Material / Technik: Feder in Braun, Rötel
Abmessungen: Blattmaß: max. 13,5 x 21,5 cm (am linken Rand unregelmäßig beschnitten)
Erwerbung: 1886 vom Ministerium der geistlichen, Unterrichts- und Medizinalangelegenheiten überwiesen, erworben mit der Sammlung Hippolyte Destailleur
Permalink: https://id.smb.museum/object/1080457

Objektbeschreibung

Van Heemskerck hat die Kinder der monumentalen Statue des Flussgottes Nil aufmerksam studiert. Sie symbolisieren die zahlreichen Nebenflüsse des Stroms. Das Studium antiker Statuen wurde als beste Form der Nachahmung der Natur angesehen. Die Beine der Nil-Kinder dienten ihm später unter anderem als Vorlage für die Kinder der Caritas. Die Zeichnung ist stark abgegriffen; sie wurde offenbar viel genutzt.

Letzte Aktualisierung: 15.06.2026

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kk@smb.spk-berlin.de

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Nach dem Verlorenen Sohn ist der Teufel, der, während die Landarbeiter schlafen, Unkraut zwischen den Weizen sät, wohl das um 1600 am häufigsten dargestellte Gleichnis Jesu. De Gheyn zeigt sich in der Weise, wie die ganze Landschaft von einer Spannung ergriffen wird, die in der Hauptfigur kulminiert, als einer der führenden Manieristen. Obwohl Studienzeichnungen erhalten sind, in denen das Modell dem links am Baum Schlafenden ähnelt, wird jede Naturwahrheit zugunsten des Ausdrucks zurückgestellt. Von dem in Bewegungsrichtung des feindlichen Sämannes abschüssigen Feld über die bizarren Kopfweiden bis zu den Pilzen, die vorn ganz unwahrscheinlich auf dem frisch gepflügten Acker sprießen, kündigt sich Unheil an, das nicht nur durch den Teufel versinnbildlicht wird, sondern auch in den Hexenreitern am brodelnden Himmel, mit denen der Zeichner weit über den Bibeltext hinausgreift. Im scharfen Gegensatz dazu stehen rechts die idyllisch schlafende Gruppe und links die ruhigen Tiere, die schweren Säcke mit dem Saatgut und der nach dem reichlichen Mittagsmahl ruhende Arbeiter. In diesen Themen ist de Gheyn auf der Höhe der Zeit; auch andere Künstler wie vor allem A. Bloemaert zeichnen in diesen Jahren das bäuerliche Leben, wobei der Ton immer auf Muße und Verfall liegt. Die biblische Geschichte gibt de Gheyn die Möglichkeit, dies mit Zügen seiner Hexensabbat-Darstellungen zu verbinden, mit denen er Salvator Rosa vorangeht.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 190, Kat. IV.31 (mit weiterer Literatur)