View over Soho, Lower Manhattan

Die an der Ostküste der USA befindliche Metropole New York City stellt nicht nur aus europäischer Perspektive einen besonderen Zufluchts- und Sehnsuchtsort für Reisende dar − sowohl für die mit dem Schiff eintreffenden Emigranten im 19. und 20. Jahrhundert als auch für die Städtetouristen unserer Tage. Die Ansicht der Südspitze Manhattans, die Philipp Pearlstein 1978 in seiner Radierung festhielt, stellt innerhalb des Werkes des realistischen Malers eine Ausnahme dar. Eigentliches Thema des Künstlers, in den 1950er Jahren Weggefährte Andy Warhols, ist der weibliche Akt. Einzelne Landschaften oder Monumente werden von Pearlstein vor allem anlässlich von Auslandsreisen festgehalten. Der Blick auf das Häusermeer des „Big Apple“, auf die niedrigen, älteren Gebäude der Viertel SoHo und TriBeCa sowie den durch Wolkenkratzer geprägten Financial District, mit den damals fertiggestellten, über das Bildfeld hinausragenden Doppeltürmen des World Trade Center, bot sich dem Künstler aus der Wohnung eines Freundes in der West Houston Street. Durch die terroristische Zerstörung der Twin Towers am 11. September 2001 wird Pearlsteins Radierung zu einem Mahnmal, einem Dokument der Erinnerung. Rechts am oberen Blattrand sieht man übrigens die Insel mit der dort 1886 installierten Freiheitsstatue – eines jener Wahrzeichen der Stadt, welches besonders die Schiffsreisenden bei der Ankunft begrüßt.

Text: Andreas Schalhorn, in: Wir suchen das Weite. Reisebilder von Albrecht Dürer bis Olafur Eliasson im Kupferstichkabinett, hg. von Hein-Th. Schulze Altcappenberg und Ina Dinter, Berlin 2016, S. 110

New York City, located on the eastern seaboard of the United States, represents a special place of refuge and longing. Both for city tourists of our day, and for the immigrants that arrived in the nineteenth and twentieth century. This realist work, a view of the southern tip of Manhattan that Philipp Pearlstein, an associate of Andy Warhol in the 1950s, captured, represents an exception within the artist’s oeuvre. His usual subject is the female nude. Pearlstein captured isolated landscapes or monuments only on trips abroad. The view of the sea of buildings of the Big Apple, on the low-rise buildings of the SoHo area and TriBeCa and the Financial District with its skyscrapers including the just finished Twin Towers of the World Trade Center, was offered to the artist from the apartment of a friend on Houston Street. As a result of the terrorist destruction of the Twin Towers on 9/11, Pearlstein’s etching became a memento. On the right hand upper corner of the sheet, the Statue of Liberty can be seen on the island where it was installed in 1886, one of the trademarks of the city welcoming those who arrive by boat.

Text: Andreas Schalhorn, in: We’re off then. Travel Pictures from Albrecht Dürer to Olafur Eliasson in the Kupferstichkabinett, published by Hein-Th. Schulze Altcappenberg and Ina Dinter, Berlin 2016, p. 110