König Friedrich II. Wachparade in Potsdam

Ident. Nr.: 208-1885,381

ObjID: obj:1478804

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Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Jörg P. Anders Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Fotograf*in Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Daniel Nikolaus Chodowiecki (1726 - 1801),
Stecher*in
Friedrich II. (Preußen, König) (1712 - 1786),
Dargestellt
Datierung: Herstellung: 1777
Material / Technik: Radierung
Abmessungen: Plattenrand: 23,8 x 31,5 cm
Permalink: https://id.smb.museum/object/1478804

Objektbeschreibung

Diese Darstellung des reitenden Königs Friedrich vor seiner aufmarschierten zweiten Leib-Garde prägt die Bildtradition der Darstellungen Friedrichs des Großen ganz erheblich. Das Reiterbild wurde sofort von für Lavaters „Physiognomische Fragmente“ kopiert und so weit verbreitet.

Zur Entstehungszeit der Radierung war aber vor allem die Darstellung des Pferdes von Kronprinz Friedrich Wilhelm umstritten. Kritiker tadelten einen zu weit ausgestellten Vorderfuß und Chodowiecki kommentierte handschriftlich auf einem Exemplar: „Der Unkenner tadelt den rechten Vorderfuß des Pferdes des Kronprinzen als zu lang. Er ist unter des Königs Pferd fast bis in die Mitte zu sehen.“ Offensichtlich schmerzte ihn die Kritik an der Pferdedarstellung nachhaltig. Schließlich erneuerte er die Druckplatte und kommentierte trotzig: „Den Unkennern zu gefallen (?), machte der Künstler diese neue Platte, und den Pferdefuß unter dem Bauche von des Königs Pferd etwas weniger ausgeworfen, mehr nach rechts, an das rechte Hinterbein; auch in das Gesicht des General Ramin brachte er mehr Aehnlichkeit.“

Letzte Aktualisierung: 04.05.2026

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Egger hat die sehr rasch ausgeführte Federzeichnung (folio 51 r.) »eines der wertvollsten Dokumente für die Topographie des vatikanischen Gebietes in der ersten Hälfte des XVI. Jahrhunderts« genannt. Der von einem Ausläufer des Gianicolo nach Norden schauende Zeichner hatte die gesamte Anlage von St. Peter vor sich, zur Linken den nach »Luthers großem ›Halt!‹« (Heine) liegengebliebenen Neubau, dessen Bögen die Dimensionen antiker Ruinen erreichen, in der Mitte den von der Sixtinischen Kapelle überragten Rest des Langhauses der konstantinischen Basilika mit seiner mosaikgeschmückten Fassade sowie den das Atrium umgebenden Gebäuden. Letztere wenden sich rechts mit Campanile und der Benediktionsloggia Bramantes zum Petersplatz, während darüber die von Raffael ausgemalten Loggien nach Nordosten blicken. Dorthin führt auch der an einer Stelle eingestürzte Korridor, der den bei der Kirche gelegenen Palast mit dem Belvedere auf dem Mons Vaticanus verbindet. Im Vordergrund sind kleinere Gebäude und Baumgruppen mit wenigen Federstrichen angedeutet.Der Zeichner, obwohl zur Generation der Manieristen gehörend, setzt die Gegebenheiten mit nüchterner Präzision und Klarheit auf das Papier, die es möglich machten, an seinen Zeichnungen Messungen in Hinblick auf die heute verschwundenen Gebäude durchzuführen. Bemerkenswert ist die im Bereich des Neubaus deutlich größere Detailfreudigkeit, die damit übereinstimmt, daß sich auch von den übrigen St.Peter-Zeichnungen in den Skizzenbüchern des Maarten van Heemskerck die meisten mit der Baustelle beschäftigen.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 179f., Kat. IV.18 (mit weiterer Literatur)