Krummöls (Oleszna Podgórska). Entwurf zum Altar und Rahmen für den Hauptaltar einer Kirche

Statuenhof der Casa Sassi in Rom

Das Motiv des Statuenhofs verwendete Van Heemskerck in seinem Gemälde Der hl. Lukas malt die Madonna (1550/53, Musée des Beaux-Arts, Rennes) im Hintergrund wieder. Die Casa Sassi war eine eher kleine private Sammlung, die aber hochkarätige Stücke wie die beiden Apollstatuen aus Porphyr (sitzend) und Basalt (am linken Bildrand) enthielt. Van Heemskerck zeichnete hier mehrfach.Die Datierung der Zeichnung war bisher umstritten. Während Bartsch sie im römischen Werk verortet, datiert Veldman sie später und erachtet sie als Kopie nach einem verlorenen Original. Der Kupferstich ist mit 1553 zwei Jahre vor der Zeichnung datiert, weshalb auch ihre Funktion als Stichvorzeichnung hinterfragt wurde. Die Röntgenfluoreszenzanalyse von Linien, Datierung und Signatur ergab, dass in einem Zug mit derselben Tinte gezeichnet wurde, die Datierung also keine spätere Zutat sein kann, sondern zusammen mit der Zeichnung aufgebracht wurde. Die Tinte enthält neben Calcium, Kalium und Blei auch Schwefelanteile, weshalb sie eher derjenigen Eisengallustinte vergleichbar ist, die Van Heemskerck in Haarlem verwendete und die, im Gegensatz zur in Rom gebrauchten Tinte, unter Zusatz von Vitriol hergestellt wurde. Wahrscheinlich handelt es sich um eine eigenhändige Zeichnung, die – wohl unter Verwendung von in Rom entstandenen Studien – erst 1555 angefertigt wurde.

Dodo mit großem Hut (Postkarte an Maschka Mueller)

Mann und Frau (Tänzerpaar) (Postkarte an Maschka Mueller)

Tänzerin mit erhobenem Rock (Postkarte an Maschka Mueller)

Blick durch Dünen auf das Meer

Baumstudien und Fachwerkhaus

Der große Liebesgarten

Eine der schönsten Darstellungen aus der Frühzeit des Kupferstiches bewahrt als Unikum das Berliner Kabinett auf – den sogenannten großen Liebesgarten. Das Thema basiert auf dem französischen »Rosenroman« aus dem 13. Jahrhundert, der außerordentlich weit verbreitet war und auch im 15. Jahrhundert noch gelesen wurde. Eine höfische Gesellschaft hat sich in Sichtweise ihrer Feudalburgen im Freien versammelt, um zu speisen und anderen Vergnügungen nachzugehen. Im Bachlauf werden Weinflaschen gekühlt, und verschiedene Tiere, darunter das mythische Einhorn, bevölkern Wald und Wiese. Alles strahlt einen idyllischen Frieden aus, satirische Anspielungen wie bei dem Liebesgartenstich des Meisters E. S. scheinen hier zu fehlen (vgl. Inv. Nr. 136-1897). Aber Affe und Bär im Vordergrund, im Spiel neckisch vereint, könnten auf das menschliche Liebeswerben und seine negativen Folgen verweisen, galt doch der Affe traditionell als ein sündiges Tier. Vorbild für den Stecher könnte ein Minne-Teppich gewesen sein, denn der motivische Reichtum und die schichtweise Übereinanderstellung von Figuren und Gegenständen erinnern auffallend an den Bildaufbau zeitgenössischer Tapisserien.Es wurde auch vermutet, daß ein Wandgemälde Jan van Eycks in der Burg der Grafen von Holland zu Den Haag (1422–24) als bildliche Quelle gedient habe.Nach dem Berliner Stich und einem anderen Blatt mit ähnlicher Thematik erhielt der unbekannte Meister seinen Namen. Er dürfte um 1435–45 in den Niederlandentätig gewesen sein, vielleicht im Umkreis des Haager Hofes. Seine wenigen Arbeiten sind mit kräftigen Umrißlinien und Kreuzschraffuren gestochen.Text: Holm Bevers in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 169f., Kat. IV.1 (mit weiterer Literatur)

Trauer (aus "Aus einem ethnographischen Museum")

Drei Tänzerinnen (Postkarte an Otto und Maschka Mueller)

Kokotten am Kurfürstendamm

Häuser in Islen, mit Blick auf die Kirche in Frauenkirch

Strand auf Fehmarn

Paar auf der Decke

Kopf des Kranken (Selbstbildnis)

Sitzende Marzella