Entwurf zu einer großen Fußschale (sog. Beuth-Schale), verziert mit Kindern und Blumengirlanden

Ident. Nr.: SM 37b.32

ObjID: obj:1505064

Kupferstichkabinett

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kk@smb.spk-berlin.de

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Fotograf*in Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Karl Friedrich Schinkel (1781 - 1841),
Zeichner*in
Datierung: Herstellung: 1822
Material / Technik: Feder mit Tusche
Abmessungen: Blattmaß: * cm
Permalink: https://id.smb.museum/object/1505064

Objektbeschreibung

Bei diesem Werk handelt es sich um einen Kriegsverlust.

Die verlorene Zeichnung einer großen Fußschale diente als Vorlage für die so genannte Beuth-Schale, einen Tafelaufsatz aus dem Besitz Beuths, der ihm nach Waagen (1854) vom Gewerbeverein zu einem bislang nicht näher bestimmbaren Jubiläum zum Geschenk gemacht wurde. Vierneisel (2003) hält die Zeichnung für einen Entwurf für die „Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker“, der nicht in das Vorlagenwerk aufgenommen wurde und zunächst auch nicht in persönlichem Bezug zu Beuth stand. Schon Wolzogen setzte sie in seinem Werkverzeichnis weder in Verbindung zur ausgeführten Schale noch zu einer weiteren verlorenen Arbeit, die das Bodenrelief des Aufsatzes zeigt. Dieses zweite Werk gehörte zu den so genannten »Freundschaftsblättern«, die Schinkel für seinen geschätzten Kollegen in den 1830er Jahren schuf (vgl. Schulze Altcappenberg 2012, S. 199-210). Offen ist bislang, wer die allegorische Darstellung und den Schalenentwurf von 1822 für die Ausführung miteinander verbunden hat und wo der Aufsatz angefertigt wurde. Die Quellenlage weist auf das Beuthsche Gewerbeinstitut hin.

Text: Nadine Rottau (2013)

Letzte Aktualisierung: 15.12.2025

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Egger hat die sehr rasch ausgeführte Federzeichnung (folio 51 r.) »eines der wertvollsten Dokumente für die Topographie des vatikanischen Gebietes in der ersten Hälfte des XVI. Jahrhunderts« genannt. Der von einem Ausläufer des Gianicolo nach Norden schauende Zeichner hatte die gesamte Anlage von St. Peter vor sich, zur Linken den nach »Luthers großem ›Halt!‹« (Heine) liegengebliebenen Neubau, dessen Bögen die Dimensionen antiker Ruinen erreichen, in der Mitte den von der Sixtinischen Kapelle überragten Rest des Langhauses der konstantinischen Basilika mit seiner mosaikgeschmückten Fassade sowie den das Atrium umgebenden Gebäuden. Letztere wenden sich rechts mit Campanile und der Benediktionsloggia Bramantes zum Petersplatz, während darüber die von Raffael ausgemalten Loggien nach Nordosten blicken. Dorthin führt auch der an einer Stelle eingestürzte Korridor, der den bei der Kirche gelegenen Palast mit dem Belvedere auf dem Mons Vaticanus verbindet. Im Vordergrund sind kleinere Gebäude und Baumgruppen mit wenigen Federstrichen angedeutet.Der Zeichner, obwohl zur Generation der Manieristen gehörend, setzt die Gegebenheiten mit nüchterner Präzision und Klarheit auf das Papier, die es möglich machten, an seinen Zeichnungen Messungen in Hinblick auf die heute verschwundenen Gebäude durchzuführen. Bemerkenswert ist die im Bereich des Neubaus deutlich größere Detailfreudigkeit, die damit übereinstimmt, daß sich auch von den übrigen St.Peter-Zeichnungen in den Skizzenbüchern des Maarten van Heemskerck die meisten mit der Baustelle beschäftigen.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 179f., Kat. IV.18 (mit weiterer Literatur)