Potsdam-Sanssouci. Schloss Charlottenhof. Entwurf zu einem Tisch für Kronprinzessin Elisabeth von Preußen

Ident. Nr.: SM 43b.71

ObjID: obj:1506020

Kupferstichkabinett

Zeichnung

Kontakt

Einrichtung:

Kupferstichkabinett

E-Mail:

kk@smb.spk-berlin.de

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Wolfram Büttner Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Karl Friedrich Schinkel (1781 - 1841),
Inventor*in
Ausführung: Sauer, K. (nachgewiesen 1813 - 1834),
Zeichner*in
Datierung: Herstellung: 1834
Material / Technik: Feder in Grau, Graphitstift / transparentes und imprägniertes Papier (vélin)
Abmessungen: Blattmaß: 75,8 x 49,3 cm
Permalink: https://id.smb.museum/object/1506020

Objektbeschreibung

Das Blatt, bei dem es sich um eine Kopie von K. Sauer nach einem verlorenen Schinkel-Entwurf handelt, zeigt einen Tischfuß und Maßangaben zur Tischplatte. Der Tisch wurde im Gewerbeinstitut in Bronze gegossen und Kronprinzessin Elisabeth im November 1836 wohl anlässlich ihres Geburtstages geschenkt. Die Tischplatte bestand aus Marmor. 1839 wurde der Tisch im Vestibül von Schloss Charlottenhof aufgestellt. Das Möbel ist am Ort erhalten. Einen ähnlichen Tischfuß, jedoch einfacher und aus Holz gearbeitet, hatte Schinkel bereits um 1825 für Schloss Glienicke entworfen. Schinkel hatte sich bei beiden Entwürfen sowohl an Vorlagen von Percier und Fontaine (Sievers 1950, Abb. 7, 8) orientiert, als auch an einem augusteischen Altar im Museo Pio Clementino in Rom (Eva Börsch-Supan 2011, S. 556, Abb. 91). Zum Schloss Charlottenhof allgemein vgl. die Angaben zu Inv. SM 51.7.

Text: Birgit Kropmanns (2012)

Letzte Aktualisierung: 15.12.2025

Kontakt

Einrichtung:

Kupferstichkabinett

E-Mail:

kk@smb.spk-berlin.de

Weitere Objekte aus den Sammlungen

Der Hof mit der Senkgrube

Aufblickender alter Mann und vier Gesichter

Pflanzenstudie

Figuren- und Architekturskizzen, Zeichen- und Federübungen

Der Teufel sät Unkraut (Matt. XIII, 25)

Nach dem Verlorenen Sohn ist der Teufel, der, während die Landarbeiter schlafen, Unkraut zwischen den Weizen sät, wohl das um 1600 am häufigsten dargestellte Gleichnis Jesu. De Gheyn zeigt sich in der Weise, wie die ganze Landschaft von einer Spannung ergriffen wird, die in der Hauptfigur kulminiert, als einer der führenden Manieristen. Obwohl Studienzeichnungen erhalten sind, in denen das Modell dem links am Baum Schlafenden ähnelt, wird jede Naturwahrheit zugunsten des Ausdrucks zurückgestellt. Von dem in Bewegungsrichtung des feindlichen Sämannes abschüssigen Feld über die bizarren Kopfweiden bis zu den Pilzen, die vorn ganz unwahrscheinlich auf dem frisch gepflügten Acker sprießen, kündigt sich Unheil an, das nicht nur durch den Teufel versinnbildlicht wird, sondern auch in den Hexenreitern am brodelnden Himmel, mit denen der Zeichner weit über den Bibeltext hinausgreift. Im scharfen Gegensatz dazu stehen rechts die idyllisch schlafende Gruppe und links die ruhigen Tiere, die schweren Säcke mit dem Saatgut und der nach dem reichlichen Mittagsmahl ruhende Arbeiter. In diesen Themen ist de Gheyn auf der Höhe der Zeit; auch andere Künstler wie vor allem A. Bloemaert zeichnen in diesen Jahren das bäuerliche Leben, wobei der Ton immer auf Muße und Verfall liegt. Die biblische Geschichte gibt de Gheyn die Möglichkeit, dies mit Zügen seiner Hexensabbat-Darstellungen zu verbinden, mit denen er Salvator Rosa vorangeht.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 190, Kat. IV.31 (mit weiterer Literatur)