Entwurf zu einem Tondorahmen für das Porträt der Kronprinzessin Elisabeth von Preußen von Wilhelm Wach

Not (Blatt 1 aus "Ein Weberaufstand", 2. Zustand)

Der Lithographie gingen zwei wiederum verworfene Radierungen voraus [...], die der endgültigen Lösung bereits sehr nahe kommen. Von der späteren, seltenen Fassung besitzt das Kupferstichkabinett einen Abdruck des zweiten Zustandes. [#vgl. Ident. Nr. 185-1911](Text: Sigrid Achenbach, Käthe Kollwitz (1867-1945). Zeichnungen und seltene Druckgraphik im Berliner Kupferstichkabinett, Ausst.-Kat. Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1995, S. 43, Kat.-Nr. 33)

Tod (Blatt 2 aus "Ein Weberaufstand", 2. Zustand)

Auch diese Platte wurde durch eine ähnliche, von der Künstlerin verworfene Fassung [...] vorbereitet. Sie zeigt dasselbe Motiv spiegelverkehrt als Radierung. Von den beiden nachgewiesenen Zuständen besitzt allein das Dresdner Kupferstich-Kabinett Abdrucke.(Text: Sigrid Achenbach, Käthe Kollwitz (1867-1945). Zeichnungen und seltene Druckgraphik im Berliner Kupferstichkabinett, Ausst.-Kat. Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1995, S. 44, Kat.-Nr. 34)

Die Borsig-Werke in Moabit

Ikarus

David Gilly

Krönung Mariae, darunter in drei Reihen Apostel, Fürsten und Geistliche, in: Stundenbuch der Maria von Burgund und Kaiser Maximilians

Assunta ("die Aufgenommene" - Maria Himmelfahrt), in: Stundenbuch der Maria von Burgund und Kaiser Maximilians

Von Bäumen eingefasster Acker. Vorn ein schlafender Mann.

Joseph wird von seinen Brüdern an die Ismaeliten verkauft

Ein Begräbnis zu Beginn der Totenvigilie. Boucicaut Gebetbuch

Boitzenburg (Uckermark). Ansicht von Boitzenburg aus der Entfernung

Boitzenburg (Uckermark). Ansicht des Boitzenburger Thiergartens und Dorff Buchholz

Boitzenburg (Uckermark). Ansicht des Gräflichen Arnimschen Jagd Schlosses zu Mahldorf bey Boitzenburg

Boitzenburg (Uckermark). 1te Ansicht der Boitzenburger Schloss-Ruinen

Sankt Peter von Südosten

Egger hat die sehr rasch ausgeführte Federzeichnung (folio 51 r.) »eines der wertvollsten Dokumente für die Topographie des vatikanischen Gebietes in der ersten Hälfte des XVI. Jahrhunderts« genannt. Der von einem Ausläufer des Gianicolo nach Norden schauende Zeichner hatte die gesamte Anlage von St. Peter vor sich, zur Linken den nach »Luthers großem ›Halt!‹« (Heine) liegengebliebenen Neubau, dessen Bögen die Dimensionen antiker Ruinen erreichen, in der Mitte den von der Sixtinischen Kapelle überragten Rest des Langhauses der konstantinischen Basilika mit seiner mosaikgeschmückten Fassade sowie den das Atrium umgebenden Gebäuden. Letztere wenden sich rechts mit Campanile und der Benediktionsloggia Bramantes zum Petersplatz, während darüber die von Raffael ausgemalten Loggien nach Nordosten blicken. Dorthin führt auch der an einer Stelle eingestürzte Korridor, der den bei der Kirche gelegenen Palast mit dem Belvedere auf dem Mons Vaticanus verbindet. Im Vordergrund sind kleinere Gebäude und Baumgruppen mit wenigen Federstrichen angedeutet.Der Zeichner, obwohl zur Generation der Manieristen gehörend, setzt die Gegebenheiten mit nüchterner Präzision und Klarheit auf das Papier, die es möglich machten, an seinen Zeichnungen Messungen in Hinblick auf die heute verschwundenen Gebäude durchzuführen. Bemerkenswert ist die im Bereich des Neubaus deutlich größere Detailfreudigkeit, die damit übereinstimmt, daß sich auch von den übrigen St.Peter-Zeichnungen in den Skizzenbüchern des Maarten van Heemskerck die meisten mit der Baustelle beschäftigen.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 179f., Kat. IV.18 (mit weiterer Literatur)