Bergige Landschaft mit Baum und Bach, vorn ein Mann mit Esel und Hund

Ident. Nr.: KdZ 16560

ObjID: obj:1572255

Kupferstichkabinett

Zeichnung

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Kupferstichkabinett

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kk@smb.spk-berlin.de

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Jörg P. Anders Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Nicolaes Berchem (1621/22 - 1683),
Zeichner*in
Datierung: Herstellung: o. J.
Material / Technik: Schwarze Kreide, leicht getuscht
Abmessungen: Blattmaß: 49,8 x 39,3 cm
Permalink: https://id.smb.museum/object/1572255

Objektbeschreibung

Während der Mann mit dem großen Schlapphut das Ufer erreicht und aus der Schattenzone des vordersten Vordergrundes ins helle Licht tritt, sind der Hund und das beladene Maultier bereits auf dem Weg, der von der Furt vorn in die Tiefe und dann nach links aus dem Bild führt. Die rechte Bildhälfte wird ganz von zwei Becken des Flußlaufs eingenommen, jenseits derer das Gemälde bis zu den Bergen der Ferne völlig unwegsam scheint. Beherrschend ragt der junge Eichbaum vom Weg bis weit über die Mitte des Bildes hinüber und bis zum oberen Rand hinauf. Die Meisterschaft des Blattes, dessen Komposition mit Wasserlauf, Weg, Staffage, Fernblick und Mittelmotiv durchaus konventionelle Mittel verwendet, liegt in der Ausgewogenheit und der bildmäßigen Durchführung der ganzen Fläche. Diese Durchführung, die mit schwarzer Kreide, der durch verschiedenstarke Grautöne und durch Weißhöhung Akzente verliehen sind, fast den Eindruck von Farbigkeit hervorruft, sowie der bildmäßige Anspruch auch im Format sind selten in Berchems Werk, das Ergebnis aber völlig typisch. Von den später vorherrschenden klassizistischen Stilmerkmalen ist in unserer Zeichnung noch nichts zu spüren, was eine relativ frühere Datierung um 1660 nahelegt.

Das bedeutende, bisher wenig beachtete Blatt gibt einen guten Eindruck auch von der Malerei Berchems, die immer wieder bäuerliche Beschäftigungen in der Sonne und Landschaft Italiens zum Thema hat. Eigenartigerweise ist eine Italienreise Berchems dennoch durch kein Dokument gesichert. Wie Albert Cuyp, der goldenes Licht über seine holländischen Landschaften breitet, könnte auch Berchem seine Kenntnis des Südens vom Werk anderer Künstler seiner Generation wie vor allem Jan Both, Adam Pijnacker und Jan Asselyn gewonnen haben, mit denen seine Zeichnungen bisweilen verwechselbar sind.

Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 229, Kat. IV.84 (mit weiterer Literatur)

Letzte Aktualisierung: 15.12.2025

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Nach dem Verlorenen Sohn ist der Teufel, der, während die Landarbeiter schlafen, Unkraut zwischen den Weizen sät, wohl das um 1600 am häufigsten dargestellte Gleichnis Jesu. De Gheyn zeigt sich in der Weise, wie die ganze Landschaft von einer Spannung ergriffen wird, die in der Hauptfigur kulminiert, als einer der führenden Manieristen. Obwohl Studienzeichnungen erhalten sind, in denen das Modell dem links am Baum Schlafenden ähnelt, wird jede Naturwahrheit zugunsten des Ausdrucks zurückgestellt. Von dem in Bewegungsrichtung des feindlichen Sämannes abschüssigen Feld über die bizarren Kopfweiden bis zu den Pilzen, die vorn ganz unwahrscheinlich auf dem frisch gepflügten Acker sprießen, kündigt sich Unheil an, das nicht nur durch den Teufel versinnbildlicht wird, sondern auch in den Hexenreitern am brodelnden Himmel, mit denen der Zeichner weit über den Bibeltext hinausgreift. Im scharfen Gegensatz dazu stehen rechts die idyllisch schlafende Gruppe und links die ruhigen Tiere, die schweren Säcke mit dem Saatgut und der nach dem reichlichen Mittagsmahl ruhende Arbeiter. In diesen Themen ist de Gheyn auf der Höhe der Zeit; auch andere Künstler wie vor allem A. Bloemaert zeichnen in diesen Jahren das bäuerliche Leben, wobei der Ton immer auf Muße und Verfall liegt. Die biblische Geschichte gibt de Gheyn die Möglichkeit, dies mit Zügen seiner Hexensabbat-Darstellungen zu verbinden, mit denen er Salvator Rosa vorangeht.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 190, Kat. IV.31 (mit weiterer Literatur)