Seestrand mit Segelbooten bei stürmischer See

Ident. Nr.: KdZ 724

ObjID: obj:1582173

Kupferstichkabinett

Zeichnung

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Kupferstichkabinett

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kk@smb.spk-berlin.de

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Jörg P. Anders Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Jan Brueghel (der Ältere) (1568 - 1625),
Zeichner*in
Datierung: Herstellung: 1.12.1614
Provenienz: Cornelis Ploos van Amstel (1726-1798),
938280
Jacob de Vos Jacobszoon (1803-1882),
404421
Dirk Vis Blokhuyzen und Ignatius F. X. M. H. Ellinckhuysen,
bis 1878
Auktion Frederik Muller & Cie. und C. M. van Gogh (I. F. X. M. H. Ellinckhuysen),
18.-20.11.1878
Material / Technik: Feder in Eisengallustinte, Pinsel in Dunkelbraun und Blau, braun und blau laviert, Einfassungslinie in Feder in Dunkelgrau
Abmessungen: Blattmaß: 19,5 x 30,2 cm
Wasserzeichenmaß: 57 x 54 mm
Erwerbung: Zwischen 18. und 20.11.1878 auf der Auktion Frederik Muller & Cie. und C. M. van Gogh (Sammlung I. F. X. M. H. Ellinckhuysen) durch Vermittlung von Eugen Müller, Berlin, angekauft, 1879 inventarisiert
Permalink: https://id.smb.museum/object/1582173

Objektbeschreibung

Das zeichnerische Werk Jan Brueghels d. Ä. umfaßt in erster Linie eigenständige, wohl für den Verkauf bestimmte Landschaften, »die wie kleine Gemälde in sich vollendet sind«, wie der Sammler und Kunsthändler Pierre-Jean Mariette 1741 bemerkte. Die Strandansicht mit den vom stürmischen Wind zerzausten Gestalten, eigenhändig signiert und 1614 datiert, zählt zu den bemerkenswertesten Blättern des Künstlers. Mit der braunen Feder zeichnete er in die noch feuchten Pinsellavierungen, weshalb die Tinte – auch bei der Beschriftung – verlief. Brueghel scheint diesen Kunstgriff bewußt getan zu haben, um den atmosphärischen Eindruck von feuchter Meeresluft wiederzugeben.

Jan Brueghel, Sohn des großen Pieter Bruegel d. Ä., war von 1590 bis 1596 in Italien tätig, danach in Antwerpen, wo er u. a. mit seinem Freund Peter Paul Rubens zusammenarbeitete. Als Maler von Landschaften, Blumenstilleben und Historienbildern war er schon zu Lebzeiten berühmt.

Text: Holm Bevers in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 196, Kat. IV.39 (mit weiterer Literatur)

Letzte Aktualisierung: 15.12.2025

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Nach dem Verlorenen Sohn ist der Teufel, der, während die Landarbeiter schlafen, Unkraut zwischen den Weizen sät, wohl das um 1600 am häufigsten dargestellte Gleichnis Jesu. De Gheyn zeigt sich in der Weise, wie die ganze Landschaft von einer Spannung ergriffen wird, die in der Hauptfigur kulminiert, als einer der führenden Manieristen. Obwohl Studienzeichnungen erhalten sind, in denen das Modell dem links am Baum Schlafenden ähnelt, wird jede Naturwahrheit zugunsten des Ausdrucks zurückgestellt. Von dem in Bewegungsrichtung des feindlichen Sämannes abschüssigen Feld über die bizarren Kopfweiden bis zu den Pilzen, die vorn ganz unwahrscheinlich auf dem frisch gepflügten Acker sprießen, kündigt sich Unheil an, das nicht nur durch den Teufel versinnbildlicht wird, sondern auch in den Hexenreitern am brodelnden Himmel, mit denen der Zeichner weit über den Bibeltext hinausgreift. Im scharfen Gegensatz dazu stehen rechts die idyllisch schlafende Gruppe und links die ruhigen Tiere, die schweren Säcke mit dem Saatgut und der nach dem reichlichen Mittagsmahl ruhende Arbeiter. In diesen Themen ist de Gheyn auf der Höhe der Zeit; auch andere Künstler wie vor allem A. Bloemaert zeichnen in diesen Jahren das bäuerliche Leben, wobei der Ton immer auf Muße und Verfall liegt. Die biblische Geschichte gibt de Gheyn die Möglichkeit, dies mit Zügen seiner Hexensabbat-Darstellungen zu verbinden, mit denen er Salvator Rosa vorangeht.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 190, Kat. IV.31 (mit weiterer Literatur)