Studie zu "Aufruhr" (Seitenverkehrter Entwurf zur gleichnamigen Radierung von 1899)

Ident. Nr.: SZ Kollwitz 8

ObjID: obj:1586492

Kupferstichkabinett

Zeichnung

Kontakt

Einrichtung:

Kupferstichkabinett

E-Mail:

kk@smb.spk-berlin.de

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Volker-H. Schneider Public Domain Mark 1.0

Datierung: Herstellung: um 1899
Geografische Bezüge: Berlin,
Stadt
Provenienz: Nationalgalerie, Sammlung der Zeichnungen,
bis 1992
Material / Technik: Bleistift, Wasser- und Deckfarben, Feder und Tusche auf braunem Papier (vélin)
Abmessungen: Blattmaß: 39,6 x 33,1 cm
Permalink: https://id.smb.museum/object/1586492

Objektbeschreibung

In der Zeichnung und der hieran anschließenden Radierung [#vgl. Ident. Nrn. 503-1909, 187-1911, 224-1902 und AM 60-1961] thematisiert Käthe Kollwitz erstmals den Bauernkrieg, der von ihr später als Zyklus gestaltet wurde. Die Darstellung selbst nimmt das Thema der 1902/03 entstandenen Radierung "Losbruch" [#vgl. Ident. Nrn. 98-1906, 495-1909 u. a.] vorweg. Schon [Max] Lehrs beschrieb die Zeichnung 1901 "als Vorlage für das wohl als farbige Lithographie gedachte Schlußblatt eines neuen Zyklus über den Bauernkrieg". Vielleicht erklärt sich hierdurch deren erstaunlich durchgearbeitete Farbgestaltung. Aufgrund ihrer intensiven Farbigkeit wirkt die Zeichnung noch expressiver als die Radierung. [...] am Himmel [ist] bereits die allegorische Figur mit der Brandfackel flüchtig eingezeichnet. Der untere Teil des Entwurfes (die Beine der Vorwärtsstürmenden) wurde dagegen nicht in die Radierung übernommen. Deshalb ist auch dieser Bereich durch einen Bleistiftstrich abgetrennt. Aus dem Hochformat der Zeichnung wurde in der Graphik ein Breitformat. [...]

(Text: Sigrid Achenbach, Käthe Kollwitz (1867-1945). Zeichnungen und seltene Druckgraphik im Berliner Kupferstichkabinett, Ausst.-Kat. Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1995, S. 48, Kat.-Nr. 42)

Letzte Aktualisierung: 26.01.2026

Kontakt

Einrichtung:

Kupferstichkabinett

E-Mail:

kk@smb.spk-berlin.de

Weitere Objekte aus den Sammlungen

Landschaft mit drei Hütten

Der Hof mit der Senkgrube

Aufblickender alter Mann und vier Gesichter

Pflanzenstudie

Figuren- und Architekturskizzen, Zeichen- und Federübungen

Der Teufel sät Unkraut (Matt. XIII, 25)

Nach dem Verlorenen Sohn ist der Teufel, der, während die Landarbeiter schlafen, Unkraut zwischen den Weizen sät, wohl das um 1600 am häufigsten dargestellte Gleichnis Jesu. De Gheyn zeigt sich in der Weise, wie die ganze Landschaft von einer Spannung ergriffen wird, die in der Hauptfigur kulminiert, als einer der führenden Manieristen. Obwohl Studienzeichnungen erhalten sind, in denen das Modell dem links am Baum Schlafenden ähnelt, wird jede Naturwahrheit zugunsten des Ausdrucks zurückgestellt. Von dem in Bewegungsrichtung des feindlichen Sämannes abschüssigen Feld über die bizarren Kopfweiden bis zu den Pilzen, die vorn ganz unwahrscheinlich auf dem frisch gepflügten Acker sprießen, kündigt sich Unheil an, das nicht nur durch den Teufel versinnbildlicht wird, sondern auch in den Hexenreitern am brodelnden Himmel, mit denen der Zeichner weit über den Bibeltext hinausgreift. Im scharfen Gegensatz dazu stehen rechts die idyllisch schlafende Gruppe und links die ruhigen Tiere, die schweren Säcke mit dem Saatgut und der nach dem reichlichen Mittagsmahl ruhende Arbeiter. In diesen Themen ist de Gheyn auf der Höhe der Zeit; auch andere Künstler wie vor allem A. Bloemaert zeichnen in diesen Jahren das bäuerliche Leben, wobei der Ton immer auf Muße und Verfall liegt. Die biblische Geschichte gibt de Gheyn die Möglichkeit, dies mit Zügen seiner Hexensabbat-Darstellungen zu verbinden, mit denen er Salvator Rosa vorangeht.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 190, Kat. IV.31 (mit weiterer Literatur)