Hl. Michael

Ident. Nr.: 518-109

ObjID: obj:1618382

Kupferstichkabinett

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Kupferstichkabinett

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kk@smb.spk-berlin.de

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Dietmar Katz Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Fotograf*in Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Cordula Severit Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Martin Schongauer (1440/45 - 1491),
Stecher*in
Unbekannt,
Papierherstellung
Material / Technik: Kupferstich
Abmessungen: Höhe x Breite: 16 x 11,1 cm
Permalink: https://id.smb.museum/object/1618382

Objektbeschreibung

Der Erzengel Michael, der beim Jüngsten Gericht die Seelen wägt, wird in der »Offenbarung« des Johannes beschrieben als Überwinder des höllischen Drachens. Dieser Kampf ist von Schongauer nicht als dramatische Handlung beschrieben, sondern still, wie erstarrt in der Bewegung, in einem Augenblick, als jede Form ihre größte Schönheit entfaltet hatte, für sich und im Zusammenspiel des Ganzen. Kein Detail mag man verändert denken. Der Engel muß nicht kämpfen, seine Vollkommenheit ist unangreifbar: die scharf geschnittenen Flügel, die hellen, relativ glatten Gewandbahnen, vom erhobenen Arm über Brust und Knie hinab; damit kontrastierend das Gewirr beschatteter Falten, die vom Halbkreis seines Mantelsaums zu einer großen Form zusammengefaßt werden; die Diagonale der Lanze, vom Blick des Engels begleitet. Der Böse unter ihm ist so machtlos, daß seine vielfältigen Zangen und Schwanzwindungen nur ein interessanter Dekor der hoheitsvollen Engelgestalt scheinen. Ein Menschheitstraum.

Text: Hans Mielke in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 101, Kat. III.16 (mit weiterer Literatur)

Letzte Aktualisierung: 15.12.2025

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Egger hat die sehr rasch ausgeführte Federzeichnung (folio 51 r.) »eines der wertvollsten Dokumente für die Topographie des vatikanischen Gebietes in der ersten Hälfte des XVI. Jahrhunderts« genannt. Der von einem Ausläufer des Gianicolo nach Norden schauende Zeichner hatte die gesamte Anlage von St. Peter vor sich, zur Linken den nach »Luthers großem ›Halt!‹« (Heine) liegengebliebenen Neubau, dessen Bögen die Dimensionen antiker Ruinen erreichen, in der Mitte den von der Sixtinischen Kapelle überragten Rest des Langhauses der konstantinischen Basilika mit seiner mosaikgeschmückten Fassade sowie den das Atrium umgebenden Gebäuden. Letztere wenden sich rechts mit Campanile und der Benediktionsloggia Bramantes zum Petersplatz, während darüber die von Raffael ausgemalten Loggien nach Nordosten blicken. Dorthin führt auch der an einer Stelle eingestürzte Korridor, der den bei der Kirche gelegenen Palast mit dem Belvedere auf dem Mons Vaticanus verbindet. Im Vordergrund sind kleinere Gebäude und Baumgruppen mit wenigen Federstrichen angedeutet.Der Zeichner, obwohl zur Generation der Manieristen gehörend, setzt die Gegebenheiten mit nüchterner Präzision und Klarheit auf das Papier, die es möglich machten, an seinen Zeichnungen Messungen in Hinblick auf die heute verschwundenen Gebäude durchzuführen. Bemerkenswert ist die im Bereich des Neubaus deutlich größere Detailfreudigkeit, die damit übereinstimmt, daß sich auch von den übrigen St.Peter-Zeichnungen in den Skizzenbüchern des Maarten van Heemskerck die meisten mit der Baustelle beschäftigen.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 179f., Kat. IV.18 (mit weiterer Literatur)