Mao

Das Prinzip des Seriellen prägt die Werke des Malers, Grafikers und Objektkünstlers Bayrle. Als Sohn eines Malers und einer Kunsthistorikerin absolvierte er ab 1956 eine Ausbildung zum Musterzeichner und Weber in Göppingen, bevor er bis 1961 an der Werkkunstschule Offenbach studierte. Angeregt durch die mechanischen Skulpturen von Jean Tinguely, baute Bayrle zwischen 1964 und 1966 zehn Maschinenobjekte. Bei „Mao“ handelt es sich um einen Holzkasten, unter dessen schräg gestellter Bildseite ein Elektromotor verborgen ist. Die Motivstruktur besteht aus horizontalen Reihen von Brustporträts. In der umlaufenden Rahmenzone sind die Dargestellten als Chinesen in roten Anzugjacken erkennbar. In der Mittelzone dagegen weichen die Details einer farblich homogeneren und fein abgestuften Bemalung. Aus Hunderten kleiner Figuren entsteht so ein Porträt des damaligen Vorsitzenden der Kommunistischen Partei Chinas, Mao Zedong (1893–1976). Aktiviert durch Knopfdruck und gesteuert von einer Zeitschaltuhr, bewegt der Motor die Figurenreihen im Bildzentrum auf und ab, sodass Mao langsam in einen roten Stern übergeht, um sich danach wieder in das Bild des Großen Vorsitzenden zu verwandeln. Für seine motorisierten Bildkästen nutzt Bayrle ein Strukturraster, in dem aus vielen gleichartigen Elementen ein Großbild als „Superform“ erzeugt wird. Es entsteht ein Ornament der Masse, wobei die Menschen entindividualisiert werden. Dieses Prinzip findet sich im Kommunismus ebenso wie im Faschismus oder im Kapitalismus. Entsprechend zeigt Bayrle in anderen Werken auch westliche Menschen beim Zähneputzen oder Marschieren. | Dieter Scholz