Losbruch (Blatt 5 aus "Bauernkrieg", 2. Zustand)

Ident. Nr.: 495-1909

ObjID: obj:1920256

Kupferstichkabinett

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Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Dietmar Katz Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Käthe Kollwitz (1867 - 1945),
Radierer*in
Datierung: Herstellung: 1903
Geografische Bezüge: Berlin,
Stadt
Material / Technik: Radierung, Kaltnadel, Aquatinta, Reservage sowie Vernis mou mit Durchdruck auf Kupferdruckpapier (vélin), überarbeitet mit Bleistift, brauner Tusche, schwarzer und farbigen Kreiden sowie Deckweiß
Abmessungen: Plattenrand: 51,5 x 59,2 cm (beschnitten)
Blattmaß: 50,2 x 58,7 cm
Bedruckte Bildfläche: 49 x 57,7 cm
Permalink: https://id.smb.museum/object/1920256

Objektbeschreibung

Die Bildidee der die Bauern aufwiegelnden "Schwarzen Anna" wird im allgemeinen aus einer trivialkünstlerischen Illustration in [Wilhelm] Zimmermanns "Bauernkrieg" abgeleitet. Zimmermann schildert die "schwarze Hofmännin" als eine Gestalt, die "handelte, enthusiasmierte, warnte, wirkte mit kühnster Entschlossenheit für die Sache der

Ihrigen, wo kein Mann mehr handelte und sprach... Schwarzes, unterdrücktes Weib, aus der Hütte am Neckar, mit der starken verwilderten Seele voll Leidenschaft, gleich in Haß und Liebe« [...]. Nach Carey/Griffiths 1984, Nr. 38 [= Frances Carey und Anthony Griffiths, Käthe Kollwitz, in: The Print in Germany 1880-1933, Ausst.-Kat. The British Museum, London 1984], war eine 1871 in "The Graphic" erschienene Illustration zum Pariser Communeaufstand ("The Commune or Death") von A. B. Houghton die Quelle.

Die zeichnerischen Vorarbeiten, die sieben verschiedenen Plattenzustände der Radierung (davon vier [u. a. auch der erste] im Kabinett) und mehrere technische Proben mit Details (eine davon [#vgl. Ident. Nr. 212-1912] im Berliner Kabinett) belegen die intensive Arbeit an dieser Platte, die zweifellos eine der stärksten Bildfindungen von Käthe Kollwitz darstellt.

Unter den zahlreichen Korrekturen sind vor allem die an den Armen und Händen der weiblichen Rückenfigur zu nennen. Ihre linke Hand ist weiter nach links versetzt und der dazugehörige Arm in zwei alternativen Haltungen neu eingezeichnet. Da dessen alte Stellung erst im dritten Zustand ausgeschliffen und entsprechend korrigiert wurde, sind drei Hände und vier Arme sichtbar. Die von der Figur ausgehende revolutionäre Kraft scheint hierdurch eine Steigerung ins Übermenschliche zu erfahren.

(Text: Sigrid Achenbach, Käthe Kollwitz (1867-1945). Zeichnungen und seltene Druckgraphik im Berliner Kupferstichkabinett, Ausst.-Kat. Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1995, S. 63-64, Kat.-Nr. 63)

Letzte Aktualisierung: 18.02.2026

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