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Martin de Voss: Darstellung der Lebensweise verschiedener Heiligen. 1586 - 1597

Ident. Nr.: 79 B 17

ObjID: obj:2224612

Details (Expert)

Beteiligte
Ausführung: Maarten de Vos (1532 - 1603),
Zeichner*in
Datierung
1586–1597
Weitere Titel
Sammlungstitel: Martin de Voss: Darstellung der Lebensweise verschiedener Heiligen. 1586 - 1597
Sammleralbum mit 20 eingeklebten Vorzeichnungen mit Darstellungen aus dem Leben der christlichen Eremiten, für die Stichfolgen des Johannes und Raphael Sadeler, "Trophaeum Vitae Solitariae"
Provenienz
Heinrich Wilhelm Campe (1770-1862),
1826
Auktion C. G. Boerner (H. W. Campe),
24.9.1827 und folgende Tage
Material / Technik
Album mit Zeichnungen
Abmessungen
Objektmaß: 23,7 x 31 x 2,4 cm
Erwerbung
nach 1827 angekauft (auf der Auktion der Sammlung Campe durch C. G. Boerner in Leipzig 1827 wurde das Buch an einen nicht namentlich genannten Privatbesitzer verkauft, wie aus einer Inschrift im Buch hervorgeht, der die Blätter seiner Sammlung "einverleibte"), Zugang zum Kupferstichkabinett Berlin vor 1930

Letzte Aktualisierung: 27.02.2026

Kontakt

Einrichtung:

Kupferstichkabinett

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Nach dem Verlorenen Sohn ist der Teufel, der, während die Landarbeiter schlafen, Unkraut zwischen den Weizen sät, wohl das um 1600 am häufigsten dargestellte Gleichnis Jesu. De Gheyn zeigt sich in der Weise, wie die ganze Landschaft von einer Spannung ergriffen wird, die in der Hauptfigur kulminiert, als einer der führenden Manieristen. Obwohl Studienzeichnungen erhalten sind, in denen das Modell dem links am Baum Schlafenden ähnelt, wird jede Naturwahrheit zugunsten des Ausdrucks zurückgestellt. Von dem in Bewegungsrichtung des feindlichen Sämannes abschüssigen Feld über die bizarren Kopfweiden bis zu den Pilzen, die vorn ganz unwahrscheinlich auf dem frisch gepflügten Acker sprießen, kündigt sich Unheil an, das nicht nur durch den Teufel versinnbildlicht wird, sondern auch in den Hexenreitern am brodelnden Himmel, mit denen der Zeichner weit über den Bibeltext hinausgreift. Im scharfen Gegensatz dazu stehen rechts die idyllisch schlafende Gruppe und links die ruhigen Tiere, die schweren Säcke mit dem Saatgut und der nach dem reichlichen Mittagsmahl ruhende Arbeiter. In diesen Themen ist de Gheyn auf der Höhe der Zeit; auch andere Künstler wie vor allem A. Bloemaert zeichnen in diesen Jahren das bäuerliche Leben, wobei der Ton immer auf Muße und Verfall liegt. Die biblische Geschichte gibt de Gheyn die Möglichkeit, dies mit Zügen seiner Hexensabbat-Darstellungen zu verbinden, mit denen er Salvator Rosa vorangeht.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 190, Kat. IV.31 (mit weiterer Literatur)