74 100/101 K VII 4548-5340 "Bronze, Zinn, Email" Seite 62-153 vollständig 6.2.61 gez. Sch. [Schönberger, Arno] 1.6.60 21.12.60 gez. Sch. v.B. [= Lfd.-Nr. K 4548-K 5340 aus Inventarbuch VII Kunstkammer K 4150-5340 Bronze, Zinn, Email]

Abendkleid in Rosa und Creme

Das Abendkleid mit modisch hoher Taille, kombiniert ein mehrlagiges Unterkleid aus roséfarbenem Seidensatin und cremefarbenem Seidenvoile mit einem ärmellosen Überkleid. An das Voilekleid angearbeitet sind kurze Ärmel aus beiger Tüllspitze mit zartem Kreisdekor. Diese Spitze wurde auch im Ausschnitt und als zweifacher Volantbesatz für den Rock verwendet. ChrW

Kleine Schüssel mit Doppeladler

Kleiner vertiefter Teller mit Verzierung in Reliefguss. Im Boden der Doppeladler,eingefasst von einem Lorbeerkranz. Auf dem Rand Putten mit Delphinen in Laubranken und die in die Form geschnittene Meistermarke mit dem Buchstaben A. (Hintze II, Nr. 116)

Grüner Becher mit mythologischen Figuren in Emailmalerei

Inventareintrag: "Becher von grünen Glas, Emailmalerei. Auf grüner Wiese 2 Paare gegenübersitzender Sphinge über den Flügeln zusammengebunden, zwischen den Sphingen je 2 Genienköpfe. Die Sphingpaare getrennt durch 2 Gruppen, im Blumenkelch spielender Genien, über und unter dieser Gruppe Genienköpfe. Am Rand des Bechers Vergoldung mit weißen Emailperlen. (Boden geborsten)." Lit.: R. Schmidt, Das Glas, 1922, Abb. 57Das Stück wurde vermutlich während des II. Weltkrieges zerstört und gilt als verschollen.MAKR

Pokal mit Weinlaub und grünem Schaft

Pokal mit Tellerfuß und ausgestellter Kuppa aus farblosem, sowie einem Schaftbaluster aus smaragdgrünem Glas. Der Rand des breiten Fußes ist nach unten umgelegt, seine Oberseite bedeckt ein mattgeschnittener Dekor aus Weinranken und geblänkten Reben, Boden mit Abriss. Der massive Schaft ist an die ihn unten und oben rahmenden doppelten Ringscheiben angesetzt, ihn zieren mattierte Rundbögen und Kugelfacetten. Die Kuppa ist umlaufend mit dem Dekor aus Weinranken- und -reben verziert, Mündungsrand verwärmt. Die farblosen Elemente des Pokals sind fortgeschritten krank. Barockgläser mit doppelter Farbigkeit sind überaus selten. Dieses Potsdamer Glas hat lediglich ein Pendant aus farblosem und blauem Glas, welches das Museum des Kreises Plön mit norddeutscher Glassammlung verwahrt (Inv.-Nr. 2002/042, Götzmann/Kaiser, Gläserne Welten, 2017, Kat. 104, S. 167). Robert Schmidt (1878–1952) bildet überdies einen Pokal mit goldstaffiertem kaiserlichen Wappen aus farblosem Glas ab, dessen Deckelknauf ein aus grünem Glas gebildeter Adler formt (Schmidt, Brandenburgische Gläser, 1914, Abb. 38, S. 93). Formal datiert dieses Glas in die Regierungszeit Kurfürst Wilhelms III. (vgl. ebenda, Taf. 4.4 und 4.6). Der dichte, geschnittene Dekor charakterisiert den Pokal als Weinglas und ist auf zwei weiteren Potsdamer Erzeugnissen der Zeit um 1690 überliefert (Keisch/Netzer, Herrliche Künste und Manufacturen, 2001, Kat. 149, S. 244; Rückert, Die Glassammlung, Bd. 2, 1982, Kat. 804, S. 271, Taf. 246). [Verena Wasmuth]MAKR

Kanne mit Wappen der Florentiner Familie Medici

Plakette mit dem Planetengott Sol

"Das kleine, stark abgeriebene und oben abgerundete Relief nimmt die stehende Gestalt des Planetengottes Sol ein. Die gekrönte und gepanzerte Figur hält in der Rechten einen Dreizack, in der Linken den Stab mit dem Sonnenantlitz. Zu ihren Füßen im Hintergrund ein liegender Löwe.Die vermutlich zu einer Serie der sieben Planetengötter gehörende Plakette ist vielleicht augsburgischen Ursprungs."aus K. Pechstein, Bronzen und Plaketten, 1968, Kat. Nr. 231MAKR

Robe à la française mit Goldstreifen und Blüten

Von besonderer Pracht ist diese dreiteilige "robe à la française". Zwischen den golddurchwebten Längsstreifen des luxuriösen Gewebes stehen von Schleifen gehaltene Blütenbouquets und silberdurchwebte Schmetterlinge. Die angeschnittenen Manteauvorderteile bilden eine langgezogene Schneppe, die kurzen Ärmel reichen knapp bis zum Ellenbogen, ihr Besatz fehlt. Doch "manteau" und "jupe" sind üppig mit breiten Seidengazestreifen, die mit Silberlahn durchwebt sind, geschmückt. Die gefältelten Streifen werden von zarten Ranken gehalten, die mit kleinen Blüten aus Seidenbändern, Blättchen aus rot überfärbter Metallfolie und kleinen grünen "Fliegenmotiven" besetzt sind. Troddeln aus roten Folienbändern und Silberlahn, die an blau-weißen Schleifen hängen, setzen zusätzliche Akzente. Pomponartig mit Watte unterfütterte Gazestreifen verleihen dem Besatz zusätzliche Plastizität. ChrW

Sitzende Dame mit Blütenkranz und Zweig

Das Motiv der sitzenden Dame findet an Beckenschläger-Schüsseln in verschiedenen Varianten Verwendung. Die Darstellung mit einem Blütenkranz in der Linken und einem Blütenzweig in der Rechten scheint besonders verbreitet gewesen zu sein. Das Berliner Kunstgewerbemuseum besitzt eine größere Schüssel mit motivgleicher Darstellung (Inv. Nr. M 2572). Ein drittes Exemplar, bei dem anstelle des Blütenkranzes ein Schriftband erscheint (ehem. Inv. Nr. K 4475), wurde 1938 veräußert, ein Exemplar mit genau gleichem Bildmotiv befindet sich in der Sammlung Egyeki-Szabó (Nr. 30).Beckenschläger-Schüsseln aus getriebenem Messing wurden zunächst überwiegend als Hausgerät benutzt, etwa als Blutschüsseln oder Waschgerät. Erst im Laufe des 15. Jahrhunderts wurden Dekore und bildliche Darstellungen üblich, so dass die Schüsseln zuweilen zum reinen Schmuckgegenstand werden konnten und zunehmend auch im sakralen Bereich Verwendung fanden, so als Taufschüsseln oder Kollektenteller.Zentren der Herstellung waren Nürnberg, Dinant und der Niederrhein. Sichere Hinweise zur Lokalisierung einzelner Exemplare fehlen zumeist, so dass die in der Literatur häufig vorgenommenen Zuweisungen nach Nürnberg in der Regel als nicht gesichert gelten können. LL

Vase mit Alpenveilchen

Auf rundem Stand nach oben anschwellender, zum kurzen Hals mit schwach eingezogener Mündung allmählich wieder verjüngender Gefäßkörper. Ausgeätztes, innen und außen mattiertes Grundglas. Dekor: aus umlaufendem Blattgrund über dem Stand aufsteigende Alpenveilchen mit Blüten, Knospen und Blättern, reliefiert matt geätzt.Sign.: auf der Wandung reliefiert geätzt: "Arsall"; unter dem Boden graviert 4396.Wolfgang Hennig, Arsall, KGM Berlin, 1985, Kat. Nr. 4MAKR

Harfe spielende Frau

Die modisch gewandete Frau wächst aus einer Blüte hervor. Voll Anmut schlägt sie die Harfe und scheint versonnen deren Tönen nachzulauschen. Der taillierte ärmellose Surcot, die hohe Stirn und die Form der Haube sprechen für eine Datierung um 1460.Das Werk gehört zu einer kleinen Gruppe von Scheiben, deren Herkunft aus einer der Seitenkapellen der Kathedrale Nôtre-Dame in Paris überliefert ist und die über die Sammlung von Albert Figdor in Wien in den Besitz des Berliner Kunstgewerbemuseums gelangt sind. Neben diesem Werk zählen dazu auch Inv. Nr. F 2381 d, F 2773 d, F 2773 e, F 2773 g und F 2773 h. LLCVMA 98734

Amulett mit fossilem Haifischzahn

Fossile Haifischzähne galten im späten Mittelalter als "Natternzungen". Ihnen wurden apotropäische Kräfte zugeschrieben und man nutzte sie als Giftprobe, da sie angeblich über vergiftetem Essen schwitzten.

Rechteckige Plakette mit Jahreszeitendarstellung

Drei Reliefstreifen mit Szenen aus dem Landleben und allegorischen Jahreszeiten-Darstellungen (in der oberen rechten Ecke, durch einen Wolkenschleier abgesetzt, jeweils das Tierkreiszeichen): Kornernte und ländliches Mahl, im Hintergrunde zwei Burgen, "Jundfrau", Schlachtfest, links Herd und Gemäuer, in der Mitte wird ein Schwein geschlachtet, auf der rechten Seite ein Lamm, "Steinbock", allegorische Darstellung des Winters, personifiziert durch "Wind" und "Kälte", links männliche Gestalt auf  Gefährt mit Pferdegespann, und rechts frierender Mann in einer Ruine vor einem Feuer sitzen, "Wassermann".Die drei Plaketten gehören zu einer bislang unbekannten Serie von Monatsdarstellungen, von der Abformungen auch auf  Nürnberger Goldschmiedearbeiten des 16. Jahrhunderts vorkommen.aus K. Pechstein, Bronzen und Plaketten, 1968, Kat. 191-193siehe auch K 5621 und K 5622MAKR

Rechteckige Plakette mit Verkündigung

"Im Vordergrung rechts sitzt Maria vor einem Betpult, nach oben aufblickend, wo in einer Wolke der Verkündigungsengel erscheint. Über Maria die Taube des Hl. Geistes. Im Vordergrund eine Blumenvase und perspektivische Raumandeutung. Schmaler Rand.Die Darstellung gehört mit einer "Flucht nach Ägypten" zu einer Plakettenfolge, die in Silbergüssen als Dekor auf Kabinetten bzw. Altärchen des Matthias Wallbaum begegnen."aus K. Pechstein, Bronzen und Plaketten, 1968, Kat. Nr. 234b) ein zweites Exemplar 1903 abgegebenMAKR

Modellstück in Form eines Medusenhauptes

"Frauenkopf mit Schulteransatz, ohne Reliefgrund. Das Gesicht, mit tiefliegenden Augenhöhlen, schmerzhaft verzerrt, rechts und links wird eine Schlange sichtbar.Modellstück eines Möbel- oder Kabinettkastenbeschlages."aus K. Pechstein, Bronzen und Plaketten, 1968, Kat. Nr. 226MAKR

Reifrock "panier"

Naturfarbenes, gechinztes Leinen ist das Material dieses großen Reifrocks. Er ist mit vier Tunnelzügen ausgestattet, in die Fischbeinreifen eingezogen sind. Der Rock ist hinten offen und wird dort mit drei Bändchen geschlossen. In Taillenhöhe befinden sich abgesteppte Hüftpolster, sie haben in der Mitte eine Öffnung, durch die die Trägerin zu ihren darunter umgebundenen Taschen greifen konnte. Sie dienten außerdem zur Stütze der auf dem Rock aufliegenden Stoffmassen. Die zunächst konisch, dann zunehmend kuppelförmig gestalteten Reifröcke erhielten ab 1740 mittels inwändig angebrachter Bindebänder eine abgeflachte, ovale Form, die der "Robe à la française" ihre typische, seitlich ausladende Silhouette verlieh. ChrW