Sitzender weiblicher Akt nach links

Ident. Nr.: NG 27/64-114

ObjID: obj:3851804

Kupferstichkabinett

Credit: Schenkung Dr. Hans Kollwitz, Berlin

Zeichnung

Kontakt

Einrichtung:

Kupferstichkabinett

E-Mail:

kk@smb.spk-berlin.de

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Dietmar Katz Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Käthe Kollwitz (1867 - 1945),
Zeichner*in
Datierung: Herstellung: um 1910-1912
Systematik/Art: Zeichnung
Geografische Bezüge: Entstehungsort: Berlin,
Stadt
Provenienz: Käthe Kollwitz (1867-1945),
bis 1945
Nachlass/Vermächtnis: Hans Kollwitz (1892-1971),
1945-1964
Schenkung: Nationalgalerie Berlin (West),
1964-1986
Material / Technik: Schwarze Kreide auf Ingres-Papier
Abmessungen: Blattmaß: 63,0 x 48,0 cm
Erwerbung: 1964 Schenkung von Dr. Hans Kollwitz, Berlin, an die Nationalgalerie, Berlin (West), 1986 überwiesen an das Kupferstichkabinett
Permalink: https://id.smb.museum/object/3851804

Objektbeschreibung

Zugehörig einer [...] zwischen 1910 und 1912 eingeordneten größeren Gruppe Aktstudien, von denen sich zehn (aus dem Bestand der Neuen Nationalgalerie) im Besitz des Kupferstichkabinetts befinden. Die besten von ihnen, meinte [Werner] Timm [im Werkverzeichnis von 1972], gingen weit über herkömmliche Naturstudien hinaus, indem sie "vorbehaltlos etwas vom Leben und Schicksal des Modells" zu erkennen gäben. Die Modelle waren - anders als bei den Studien der Zeit um 1904-06 [#vgl. Ident. Nr. NG 27/64-44], wo der knabenhaft schlanke Mädchentyp vorherrscht - reife und ältere Frauen, auch Schwangere.

Die höchst suggestive Studie einer sitzenden älteren Frau ist eines der beachtlichsten Beispiele der Gruppe. Der als teigige, formlose Masse wiedergegebene Körper gewinnt seine Profilierung durch den tief dunklen Schatten hinter dem linken Frauenarm und die sich aufstützende klobige Hand, die als einziges Körperdetail durchgearbeitet ist.

(Text: Sigrid Achenbach, Käthe Kollwitz (1867-1945). Zeichnungen und seltene Druckgraphik im Berliner Kupferstichkabinett, Ausst.-Kat. Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1995, S. 99, Kat.-Nr. 116)

2025 digitalisiert aus Mitteln des Förderprogramms zur Digitalisierung von Objekten des kulturellen Erbes des Landes Berlin.

Letzte Aktualisierung: 24.09.2026

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Kupferstichkabinett

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kk@smb.spk-berlin.de

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Jacob van Ruisdael gilt als der bedeutendste niederländische Landschaftsmaler, eine Gattung, die in kunsttheoretischen Schriften keinen hohen Rang einnahm.Nur eine weitere Ansicht Rhenens durch van Ruisdael ist erhalten (St. Petersburg); sie zeigt die Stadt aus entgegengesetzter Richtung. Beide müssen auf der Reise nach Bentheim entstanden sein, die der Künstler 1650/1653 unternahm. Das beliebte Motiv des Turmes der Cunera-Kirche als mächtigem, die Landschaft beherrschenden Kennzeichen, wird durch van Ruisdael auf die Spitze getrieben, indem er einen Blickwinkel wählt, der den Baublock der Kirche selbst hinter dem Turm verschwinden läßt, während von dem benachbarten großen Palast, den Friedrich V. von der Pfalz, der sogenannte Winterkönig, sich hier im Exil von Bartholomeus van Bässen hatte bauen lassen, nur die Dächer zu sehen sind. So kann der Kirchturm, in dessen Schatten sich der ganze Ort zu ducken scheint, bei van Ruisdael zum Angelpunkt einer asymmetrischen, aber wohlbalancierten Komposition werden. Dynamik entsteht durch die von links vorn nach rechts hinten schwingende Linie von Weg und Ufer, während die mit großer Leichtigkeit auf das Blatt gesetzten Wolken ein raffiniertes Gegengewicht zu dem aus der Mitte gerückten Turm bilden. (Um so schmerzlicher stört die übergroße Besitzermarke des Zaren.)Typisch für van Ruisdael ist die spürbare Distanziertheit vom Gegenstand, z.B. das Fehlen menschlicher Figuren, die der Darstellung einen Ernst, ja eine Strenge verleiht, die bei anderen holländischen Landschaftern selten zu finden sind.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 222, Kat. IV.75 (mit weiterer Literatur)