Quappi im Clubsessel, rauchend

Ident. Nr.: SZ M.Beckmann 3

ObjID: obj:812763

Kupferstichkabinett

Zeichnung

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Kupferstichkabinett

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kk@smb.spk-berlin.de

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Jörg P. Anders Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Max Beckmann (1884 - 1950),
Zeichner*in
Mathilde Beckmann (1904 - 1986),
Dargestellt
Datierung: Herstellung: 1927
Provenienz: Nationalgalerie, Sammlung der Zeichnungen,
bis 1992
Material / Technik: Kreide auf grauem Naturpapier, weiß gehöht
Abmessungen: Blattmaß: 42,3 x 53,3 cm
Permalink: https://id.smb.museum/object/812763

Objektbeschreibung

Mathilde Beckmann, geb. Kaulbach, war die jüngste Tochter des Malers Friedrich August von Kaulbach und die zweite Frau Beckmanns. Wie ihre Mutter, die Konzertgeigerin Frida Scotta, ließ sie sich in Wien als Geigerin und Sängerin ausbilden. Dort lernte sie 1923 Max Beckmann kennen, den sie 1925 heiratete. Nach Beckmanns Tod lebte sie in New York, wo sie 1986 gestorben ist. Zahlreiche Porträts bezeugen die Bedeutung, die Mathilde im Leben von Beckmann hatte. Obwohl sie nach ihrer eigenen Aussage nie Modell gesessen hat, ist die Zeichnung ganz offensichtlich vor der Natur entstanden. Mit sichtlichem Stolz und Vergnügen an der erotischen Ausstrahlung hat Beckmann seine 23 Jahre junge Frau aufgenommen. Mit wenigen, kaum korrigierten Kreidestrichen ist ihre reizvoll legere Haltung in das Format gesetzt. Nur der Kopf und die linke Hand sind durch Weißhöhungen hervorgehoben. Beckmann hat die Zeichnung abgedeckt, das Gesicht und die linke Hand freigelassen und mit weißer Farbe leicht übersprüht, so daß sich nochmals ein eigenartiges Lichtfeld davorlegt. Dieser Effekt verstärkt die durch den seltsam abwesenden Gesichtsausdruck und die weitgeöffneten Augen erzeugte Stimmung unbestimmter Gefährdung. Durch den scheinbar episodischen Vortrag zunächst kaum wahrnehmbar, thematisiert Beckmann in dem Porträt seiner Frau eines seiner Hauptthemen, die Ambivalenz der Geschlechterbeziehung, wie er sie in dem Gemälde »Fastnacht« von 1925 (Göpel 236), einem Doppelporträt mit Quappi, dargestellt hat. Der Versuchung durch die weibliche Sinnlichkeit stellt Beckmann in dem Kassandra-Blick seiner dargestellten Frauen das Unheil an die Seite.

Text: Eugen Blume: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 464 f., Kat. VIII.30 (mit weiterer Literatur)

Letzte Aktualisierung: 25.06.2026

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