Windhunde auf einer Anhöhe

Ident. Nr.: KdZ 9967

ObjID: obj:948262

Kupferstichkabinett

Zeichnung

Kontakt

Einrichtung:

Kupferstichkabinett

E-Mail:

kk@smb.spk-berlin.de

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Volker-H. Schneider Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Cordula Severit Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Giovanni Domenico Tiepolo (1727 - 1804),
Zeichner*in
Unbekannt,
Papierherstellung
Datierung: Herstellung: um 1790-1795
Material / Technik: Feder und Pinsel in Grau über Spuren einer Vorzeichnung mit grauem Stift
Abmessungen: Blattmaß: 27,8 x 19,2 cm
Erwerbung: 1902 mit der Sammlung Adolf von Beckerath, Berlin, erworben
Permalink: https://id.smb.museum/object/948262

Objektbeschreibung

Auf dem Kamm einer Anhöhe haben sich hier ohne erkennbaren Anlass nicht weniger als fünf Windhunde zusammengefunden. Diese gehörten offenbar zu Tiepolos Lieblingstieren, denn sie bevölkern zahlreiche seiner Werke, meist in Bereicherung einer narrativen Episode, zuweilen aber auch als einziges Motiv. In diesem Blatt geht es dem Künstler aber weder um die Darstellung der einzelnen Tiere oder des Rudels noch um die Wiedergabe einer landschaftlichen Szenerie mit einer nicht näher charakterisierten Stadt im Hintergrund. Von Interesse ist hier vielmehr – wie das Gesims zeigt, das als Streifen am unteren Rand der Zeichnung entlangläuft – die räumliche Illusion und Tiefenwirkung, die Tiepolo auch mit der Anordnung der Tiere erreicht. Besonders deutlich wird dies durch den aus dem Bild schauenden Hund in der Mitte und das ins Bild hineinblickende Tier, das rechts im Schatten steht. Dieses und zahlreiche ähnliche Blätter entstanden wohl im Zusammenhang mit einer geplanten Freskendekoration der Tiepolo-Villa in Zianigo (zwischen Padua, Venedig und Treviso).

Text: Dagmar Korbacher in: Wir kommen auf den Hund. Werke aus fünf Jahrhunderten von Dürer bis Dieter Roth. Eine Sommerausstellung im Kupferstichkabinett, hg. von Hein-Th. Schulze Altcappenberg und Lydia Rosía Dorn, Berlin/Petersberg 2015, S. 22.

Letzte Aktualisierung: 15.12.2025

Kontakt

Einrichtung:

Kupferstichkabinett

E-Mail:

kk@smb.spk-berlin.de

Weitere Objekte aus den Sammlungen

Landschaft mit drei Hütten

Der Hof mit der Senkgrube

Aufblickender alter Mann und vier Gesichter

Pflanzenstudie

Figuren- und Architekturskizzen, Zeichen- und Federübungen

Der Teufel sät Unkraut (Matt. XIII, 25)

Nach dem Verlorenen Sohn ist der Teufel, der, während die Landarbeiter schlafen, Unkraut zwischen den Weizen sät, wohl das um 1600 am häufigsten dargestellte Gleichnis Jesu. De Gheyn zeigt sich in der Weise, wie die ganze Landschaft von einer Spannung ergriffen wird, die in der Hauptfigur kulminiert, als einer der führenden Manieristen. Obwohl Studienzeichnungen erhalten sind, in denen das Modell dem links am Baum Schlafenden ähnelt, wird jede Naturwahrheit zugunsten des Ausdrucks zurückgestellt. Von dem in Bewegungsrichtung des feindlichen Sämannes abschüssigen Feld über die bizarren Kopfweiden bis zu den Pilzen, die vorn ganz unwahrscheinlich auf dem frisch gepflügten Acker sprießen, kündigt sich Unheil an, das nicht nur durch den Teufel versinnbildlicht wird, sondern auch in den Hexenreitern am brodelnden Himmel, mit denen der Zeichner weit über den Bibeltext hinausgreift. Im scharfen Gegensatz dazu stehen rechts die idyllisch schlafende Gruppe und links die ruhigen Tiere, die schweren Säcke mit dem Saatgut und der nach dem reichlichen Mittagsmahl ruhende Arbeiter. In diesen Themen ist de Gheyn auf der Höhe der Zeit; auch andere Künstler wie vor allem A. Bloemaert zeichnen in diesen Jahren das bäuerliche Leben, wobei der Ton immer auf Muße und Verfall liegt. Die biblische Geschichte gibt de Gheyn die Möglichkeit, dies mit Zügen seiner Hexensabbat-Darstellungen zu verbinden, mit denen er Salvator Rosa vorangeht.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 190, Kat. IV.31 (mit weiterer Literatur)