Stillleben mit Gipskopf

Ab 1902 hatte Povòrina in München bei dem ungarischen Naturalisten Simon Hollósy Malunterricht genommen, da die Kunstakademie Frauen noch nicht offenstand. Nach der Scheidung von ihrem ersten Mann, dem ungarischen Maler Károly Kiss, ging sie 1911 nach Paris und besuchte dort das „Russenatelier“ der Marie Vassilieff, einer Schülerin von Henri Matisse. Hier kam sie in engen Kontakt mit den Künstlern der kubistischen Avantgarde und lernte darüber hinaus ihren späteren zweiten Mann, den Maler Friedrich Ahlers-Hestermann, kennen. 1913 übernahm sie im russischen Wjatka die künstlerische Leitung von Kursen für Bauern und Handwerker, die sich kunsthandwerklichen Techniken widmeten. 1919 gehörte sie zu den Gründungsmitgliedern der Hamburgischen Sezession. Povòrina näherte sich der Abstraktion an und gehörte später der 1931 gegründeten Gruppe Abstraction-Création an. Im vorliegenden, in Köln entstandenen Gemälde (hier hatte ihr Mann 1928 einen Lehrauftrag an der Werkbundschule erhalten) kreuzen sich die Formensprache des Kubismus, die starke Farbigkeit der russischen Volkskunst und Elemente der gegenstandslosen Malerei auf harmonische Weise. Die von der Künstlerin mitorganisierte Wanderausstellung „Zeichen und Bilder“, die die gegenstandslose Malerei in Deutschland bekannt machen sollte, wurde 1933 von den Nationalsozialisten verboten. 1934 erhielt Povòrina Ausstellungsverbot. | Kyllikki Zacharias