Winterlandschaft

Als der in Paris tätige Kunsthistoriker und Galerist Wilhelm Uhde 1924 auf die Bilder des bis dato unbekannten Vivin aufmerksam wurde, war dieser schon im Pensionsalter. Der französische Postbeamte hatte bereits in seiner Jugend zu malen begonnen. Die Motive fand Vivin im unmittelbaren Umfeld seiner Pariser Wohnung hinter dem Montparnasse, auf Ansichtskarten sowie in Gegenden, die er als Postbote mit dem Zug durchfuhr und zeichnerisch erinnerte. Erst im Ruhestand entschloss er sich – vermutlich auch, um seine Rente aufzubessern –, seine Bilder zu verkaufen. Uhde präsentierte die Werke Vivins 1928 in Paris in der programmatischen Gruppenausstellung „Les Peintres du Cœur sacré“ (Die Maler des heiligen Herzens). Hier zeigte er zudem Arbeiten weiterer Autodidakten wie des Zollangestellten Henri Rousseau und der Putzfrau Séraphine Louis und etablierte bald in diesem Zusammenhang den Begriff „naive Kunst“. Die Kleinteiligkeit und Einfachheit, mit der Vivin seine „Winterlandschaft“ ausgeführt hat, sind charakteristisch für die Malerei künstlerischer Laien: penibel wiedergegebenes Mauerwerk einer schablonierten Stadtarchitektur unter Vernachlässigung perspektivischer Gesetzmäßigkeiten. Die „Winterlandschaft“ ist reine Fläche. Der minutiös getupfte Farbauftrag als Schneebedeckung und die akribische Ausführung des blattlosen Geästs ordentlicher Baumreihen komplettieren diesen naiven Stil ebenso wie die unbeholfene Darstellung eines Pferdes, dessen Vorderbeine eher an die Gliedmaßen von Menschen denken lassen. | Janet Röder