Logo

Schlafendes Zebukalb

Ident. Nr.: NG 37/81

ObjID: obj:961536

Neue Nationalgalerie
n/a

Details (Expert)

Beteiligte
Renée Sintenis (1888 - 1965),
Künstler*in
Datierung
1924
Weitere Titel
Sammlungstitel: Schlafendes Zebukalb
Übersetzung: Sleeping Zebu Calf
Provenienz
im Besitz der Künstlerin,
1965
Nachlass/Vermächtnis: Magdalena Goldmann, Berlin,
1965–1981
Material / Technik
Bronze
Abmessungen
Höhe x Breite x Tiefe: 3 x 9,5 x 4 cm
Erwerbung
1981 Vermächtnis Magdalena Goldmann, Berlin (West), aus dem Nachlass Renée Sintenis
Permalink
https://id.smb.museum/object/961536

Objektbeschreibung

Der Berliner Zoo bot Sintenis für ihre Tierstudien einen willkommenen „Anschauungsunterricht“. Elefanten, Zebus (NG 37/81), Lamas, Gazellen, Steinböcke (NG 40/81) oder Bären waren beliebte Motive. Glaubt man den Überlieferungen, so verbrachte sie viele Stunden in dem 1844 gegründeten Zoo, um die Tiere zu beobachten. Dort fertigte sie Fotos und Skizzen an, um später Bewegungsabläufe und Haltungen der Tiere nachbilden zu können. Die Studien dienten ihr jedoch nicht zur Vorbereitung konkreter Plastiken. Diese entwickelte Sintenis in ihrer Atelierwohnung aus der Erinnerung heraus direkt am Modell, welches sie mithilfe eines Drahtgestells in Wachs oder Gips fertigte. Sie dienten als Gussmodelle für die späteren Bronzen. Die Nationalgalerie besitzt eine große Anzahl an Gussmodellen in Gips und Bronze aus dem Nachlass der Künstlerin. | Maike Steinkamp

Letzte Aktualisierung: 30.07.2026

Kontakt

Einrichtung:

Neue Nationalgalerie

Weitere Objekte aus den Sammlungen

Inventar der Nationalgalerie der Staatlichen Museen in Berlin Inventarband Nr. B III, Plastik

Inventar der Nationalgalerie der Staatlichen Museen in Berlin Inventarband Nr. B III, Plastik

Kollationsvermerk: handschriftlich mit Seitenzahlen, doppelseitiger Scan einschl. Einband mit 32 Doppelseiten, S. 1-32https://storage.smb.museum/erwerbungsbuecher/EB_NGB-B_BIN_LZ_1962-1985_3.pdf

Inventar der Nationalgalerie der Staatlichen Museen in Berlin Inventarband Nr. B III, Plastik

Inventar der Nationalgalerie der Staatlichen Museen in Berlin Inventarband Nr. B III, Plastik

Kollationsvermerk: handschriftlich mit Seitenzahlen, doppelseitiger Scan einschl. Einband mit 11 Doppelseiten, S. 1-11https://storage.smb.museum/erwerbungsbuecher/EB_NGB-B_BIN_LZ_1962-1991_4.pdf

Das Rauch-Museum zu Berlin. Verzeichnis seiner Sammlungen nebst geschichtlichem Vorbericht und Lebensabriss Rauch's, von Karl Eggers. 3., vervollständigte Ausgabe. Berlin: F. Fontane & Co., 1892

Das Rauch-Museum zu Berlin. Verzeichnis seiner Sammlungen nebst geschichtlichem Vorbericht und Lebensabriss Rauch's, von Karl Eggers. 3., vervollständigte Ausgabe. Berlin: F. Fontane & Co., 1892

Kollationsvermerk: gedruckter Katalog  mit Seitenzahlen, doppelseitiger Scan mit 103 Seiten; S. 1-103https://storage.smb.museum/erwerbungsbuecher/IV_NGB-B_SRM_NC_00012_00354_LZ_1859-1892.pdf

Verzeichnis der in der Modell-Samlg. Befindlichen Werke

Verzeichnis der in der Modell-Samlg. Befindlichen Werke

Kollationsvermerk: handschriftlich mit Seitenzahlen, doppelseitiger Scan einschl. Einband mit 156 Seiten, S. 1-156https://storage.smb.museum/erwerbungsbuecher/IV_ZAB-B_GIP_NC_00001-00617_[LZ_1880-1900].pdf

Buch Nr. 2 Inventar für Sammlungen und Kunstwerke der National-Galerie

Buch Nr. 2 Inventar für Sammlungen und Kunstwerke der National-Galerie

Kollationsvermerk: handschriftlich mit Seitenzahlen, doppelseitiger Scan einschl. Einband mit 51 Doppelseiten, S. 1-51https://storage.smb.museum/erwerbungsbuecher/EB_NGB-B_SLG_LZ_1958-1966_2.pdf

Nationalgalerie Erwerbungen ab 1992

Nationalgalerie Erwerbungen ab 1992

Kollationsvermerk: handschriftlich mit Seitenzahlen, doppelseitiger Scan einschl. Einband mit 54 Doppelseiten, S. 1-54https://storage.smb.museum/erwerbungsbuecher/EB_NGB-B_SLG_LZ_1992-2015_5.pdf

Inventar für Sammlungen + Kunstwerke der National-Galerie

Inventar für Sammlungen + Kunstwerke der National-Galerie

Kollationsvermerk: handschriftlich ohne Seitenzahlen, doppelseitiger Scan einschl. Einband mit 13 Doppelseitenhttps://storage.smb.museum/erwerbungsbuecher/EB_NGB-B_SLG_LZ_1950-1957_1.pdf

Nationalgalerie Berlin Erwerbungen ab Sept. 1981 bis 1991

Nationalgalerie Berlin Erwerbungen ab Sept. 1981 bis 1991

Kollationsvermerk: handschriftlich mit Seitenzahlen, doppelseitiger Scan einschl. Einband mit 74 Doppelseiten, S. 1-74https://storage.smb.museum/erwerbungsbuecher/EB_NGB-B_SLG_LZ_1981-1991_4.pdf

Nationalgalerie Erwerbungen ab 1966

Nationalgalerie Erwerbungen ab 1966

Kollationsvermerk: handschriftlich ohne Seitenzahlen, doppelseitiger Scan einschl. Einband mit 90 Doppelseitenhttps://storage.smb.museum/erwerbungsbuecher/EB_NGB-B_SLG_LZ_1966-1981_3.pdf

Inventarverzeichnis für Kunstwerke Berlins in der Nationalgalerie K 80 B 3000/306 Bd. I/II

Inventarverzeichnis für Kunstwerke Berlins in der Nationalgalerie K 80 B 3000/306 Bd. I/II

Kollationsvermerk: handschriftlich mit Seitenzahlen, doppelseitiger Scan einschl. Einband mit 93 Doppelseiten, S. 1-96https://storage.smb.museum/erwerbungsbuecher/EB_NGB-K_KBE_LZ_1949-1982_1.pdf

Inventarverzeichnis für Kunstwerke Berlins in der Nationalgalerie Bd. II

Inventarverzeichnis für Kunstwerke Berlins in der Nationalgalerie Bd. II

Kollationsvermerk: handschriftlich mit Seitenzahlen, doppelseitiger Scan einschl. Einband mit 22 Doppelseiten, S. 1-22https://storage.smb.museum/erwerbungsbuecher/EB_NGB-K_KBE_LZ_1982-2002_2.pdf

Amazonenschlacht

Amazonenschlacht

Mit der „Amazonenschlacht“ nahm Kunz ein Thema aus der antiken Mythologie auf, das in der Kunstgeschichte von der griechischen Antike bis zum Expressionismus vielfach bildlich dargestellt worden ist. Mit Sicherheit hatte er in der Münchner Pinakothek das entsprechende Gemälde von Peter Paul Rubens gesehen und in der Berliner Nationalgalerie sowie im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg die beiden Fassungen von Anselm Feuerbach. Die Menge der dort dargestellten Figuren reduzierte Kunz deutlich und entwickelte eine Fülle flächig abstrahierter Formen, die an Pablo Picassos surrealer Werkphase orientiert erscheinen. Auch inhaltlich nahm Kunz Abwandlungen vor. So ist der vor dem strahlend blauen Himmel von links ins Bild Reitende kein Grieche, sondern ein schnauzbärtiger Ritter im Zeichen des christlichen Kreuzes, während über der Amazone rechts unten eine weiß-grün-rote Fahne weht, die Farben von Kunz’ Heimatstadt Augsburg. Innerbildliche Dynamik entsteht durch die diagonal ausgerichteten Lanzen sowie durch die Kombination zweier unterschiedlicher Darstellungsweisen: Der Kopf des Amazonenpferdes mit seiner feinen Konturierung ist eher zeichnerisch behandelt, der Kopf des Ritterpferdes dagegen flächig ausgemalt. | Dieter Scholz

Bogenschützen

Bogenschützen

Vier gespannte Bogen mit Pfeilen sind in dem nahezu abstrakt wirkenden Gemälde zu erkennen, auch die Körper der Bogenschützen und ihrer Pferde. Die Pfeile zielen auf ein Wildtier, das sich – offenbar schon getroffen, durchlöchert und blutend – auf dem Rücken wälzt. Wiederhold hat seine Bildidee in eine überbordende ornamentale Komposition übersetzt. Deren Farb- und Formfülle sowie das Motiv könnten ein ferner Reflex sein auf das 1909 entstandene „Bild mit Bogenschützen“ (The Museum of Modern Art, New York), das Wassily Kandinsky 1912 der Luxus- und Museumsausgabe des Almanachs „Der Blaue Reiter“ als handkolorierten Holzschnitt eingefügt hatte. In Wiederholds Gemälde verschmelzen Elemente von Futurismus, Orphismus, Art déco, russischer Folklore und Theater. Der als Ernst Walther Wiederhold geborene Künstler hatte 1924 ein Studium bei Cesar Klein in dessen Atelierklasse für dekorative Malerei und Bühnengestaltung an den Vereinigten Staatsschulen für freie und angewandte Kunst in Berlin begonnen. Bereits im Juli 1925 erhielt er eine Einzelausstellung in Herwarth Waldens Galerie Der Sturm. Stilistische Einflüsse für die „Bogenschützen“ dürften von im „Sturm“ vertretenen Künstlern ausgegangen sein, etwa von Robert Delaunay, Alexandra Exter, Michael Larionow oder der Werkstatt Hablik-Lindemann. Auch die theaterbezogenen Arbeiten von Léon Bakst, Fortunato Depero und Gino Severini hat Wiederhold vermutlich gekannt. Als durch den Nationalsozialismus die Verdienstmöglichkeiten für ihn entfielen, gab er sein künstlerisches Schaffen auf, ließ sich zum Buchhändler ausbilden und blieb auch nach dem Zweiten Weltkrieg bei diesem Beruf. | Dieter Scholz

Männliche Porträtbüste

Männliche Porträtbüste

In seiner sechs Jahrzehnte währenden Schaffenszeit war Albikers durchgehendes Thema der Mensch, dem er sich mit einer an der griechischen Antike orientierten formalen Strenge, aber auch einem Ausdruckswillen für Innerlichkeit widmete. Viele seiner Menschenbildnisse haben die kriegsbedingte Zerstörung seines Dresdner Ateliers 1945 nicht oder – wie dieses Exemplar und weitere in der Sammlung der Nationalgalerie befindliche Porträtbüsten – nur schwer beschädigt überstanden. Das vorliegende Bildnis eines Mannes mit gewölbter Stirn, dichtem, welligem Haar, Schnurrbart und ernstem Gesichtsausdruck kann nicht näher identifiziert werden, da die aus zwei Wörtern bestehende vermutliche Namensnennung auf der Sockelrückseite nur bruchstückhaft lesbar ist. Eine Nummerierung, die unterhalb des mutmaßlichen Namens eingeritzt wurde, lässt sich ebenfalls nicht eindeutig dechiffrieren beziehungsweise passt nicht in die Systematik der von Albiker selbst vorgenommenen Werknummerierungen, stets zusammengesetzt aus dem Großbuchstaben A und einer laufenden Nummer. Das „Werkbuch“, das ein posthum von seinem Sohn Carl Albiker angelegtes Werkverzeichnis enthält (Karl Albiker-Werkbuch, Karlsruhe 1978), führt die Büste nicht auf. | Uta Caspary

Frau Schmitt, Porträt-Maske

Frau Schmitt, Porträt-Maske

Diese Porträtmaske einer Frau mit konzentrierten Gesichtszügen und introvertiertem Ausdruck gelangte vermutlich aus einer Privatsammlung in die Nationalgalerie (Ost), da sie in den Schenkungsverträgen mit Albikers Sohn nicht aufgeführt wird. Über den Namen „Frau Schmitt“ hinaus ist nichts über die Dargestellte oder deren Beziehung zum Künstler bekannt. Die Bezeichnung „A 154“ auf dem Sockel verweist auf das Objekt „KA 154“, das im „Werkbuch“ Albikers (Karlsruhe 1978, S. 47) verzeichnet ist und demnach in vierfacher Ausfertigung existiert, je einmal in Gips und in Bronze in der Karl-Albiker-Stiftung in Ettlingen (heute Museum der Stadt Ettlingen) sowie in zwei weiteren Gipsfassungen in Privatbesitz, wovon eine – schwer beschädigt – in die Sammlung der Nationalgalerie gelangte. | Uta Caspary