Gesichtslandschaft II

Marwan Kassab-Bachi, der sich schlicht Marwan nannte, kam 1957 aus Damaskus nach West-Berlin, wo er an der Hochschule der Künste studierte. Dort begegnete er einer Kunst, die von seiner eher impressionistisch geprägten Malweise weit entfernt war. Er setzte sich zunächst intensiv mit den abstrakten Kunstströmungen der Nachkriegszeit auseinander. Doch allmählich entwickelte er eine eigene künstlerische Sprache, die das Abstrakte und Figurative sowie das Menschliche und das Landschaftliche miteinander verschmelzen lässt. Ab Anfang der 1970er-Jahre malte er Bilder wie die surrealistisch anmutende, an Jean Dubuffets Darstellungen von Frauenkörpern erinnernde „Gesichtslandschaft II“, in denen der Kopf, das Gesicht zur Landschaft, zur Topografie innerer Zustände wird. Linien, Furchen und Farbfelder formen eine Oberfläche, die sowohl geografische als auch emotionale Dimensionen suggeriert. Die Gesichtszüge sind fragmentiert, fast aufgelöst, und dennoch bleibt das Individuum präsent. Anfangs verwendete Marwan häufig Querformate, die auf die Landschaftsmalerei Bezug nehmen, und eine zurückhaltende Farbpalette. Als die Kompositionen zunehmend abstrakt wurden, malte er auch Gesichtslandschaften im Hochformat. Nach einem längeren Aufenthalt in Paris 1973, bei dem sich Marwan mit französischen Maler*innen befasste, darunter Claude Monet, Paul Cézanne und Pierre Bonnard, erweiterte er seine Palette um Farben wie Orange, Violett und Smaragdgrün. | Catherine Nichols