Paar

Sturm malte ab 1962 flächige Bilder, die einen neuen Ansatz in der Auseinandersetzung mit der Figuration darstellten. So wie auch „Paar“ von 1962, sind die Werke in unterschiedlich gestaltete, „intarsienartige […] Bildkompartimente“ aufgeteilt. Meistens tauchen vor rotem Grund Gestalten auf, „die Greifarme, Kastenkörper, trapezförmige Füße und scheibenförmige Köpfe aufweisen“ (Lisa Felicitas Mattheis, Gesten des Lebens. Anmerkungen zu den Werken 1957 bis 1979, in: Lisa Felicitas Mattheis und Pia Dornbacher [Hrsg.], Helmut Sturm. Spielfelder der Wirklichkeit, Ausst.-Kat., Emden, 2020, S. 33f.). Sturm begann den Malprozess mit dem patchworkartigen Verteilen kleinerer Flächen auf der Leinwand, erst danach trug er den häufig roten Grund auf. Auf diese Weise, so der Künstler, träte die Bildfiguration nach vorn, und die kleineren Formen verbänden sich zu einer Gesamtfiguration (vgl. Brief Helmut Sturm, 12.9.1999, in: Pia Dornbacher und Bärbel Kleindorfer-Marx [Hrsg.], Helmut Sturm. Arbeiten von 1957 bis 1999, Ausst.-Kat., Cham, 1999, S. 13). Vermutlich erhielt Sturm die Inspiration für diese Bilder von den sogenannten Malaggan-Schnitzereien von der Insel Neuirland in Papua-Neuguinea, mit denen sich die SPUR-Gruppe ab 1963/1964 beschäftigte. | Sarah Hampel