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Jacques de Menasce

Ident. Nr.: D.B. 61

ObjID: obj:967451

Neue Nationalgalerie
n/a

Details (Expert)

Beteiligte
Oskar Kokoschka (1886 - 1980),
Künstler*in
Datierung
1911
Weitere Titel
Sammlungstitel: Jacques de Menasce
Knabenbildnis
Provenienz
Baron Viktor Adolf von Dirsztay, Wien,
1911 - bis um 1918
Baronin de Menasce, Wien,
368175
Kunstsalon Paul Cassirer, Berlin,
1927
Kauf: Georg Caspari, München,
wohl 1927 - 1930
Nachlass/Vermächtnis: Annie Caspari, München,
1930–1.8.1933
Übereignung: Bankhaus Hardy & Co., München,
368173
Übereignung: Dresdner Bank, Filiale München,
15.8.1935
Kauf: Reichsfinanzministerium und Reichsministerium für Wissenschaft, Erziehung und Volksbildung,
15.8.1935
Material / Technik
Öl auf Leinwand maroufliert auf Holz
Abmessungen
Höhe x Breite: 95 x 47 cm
Erwerbung
1935 vom Preußischen Staat aus den Kunst-Beständen der Dresdner Bank angekauft und an die Staatlichen Museen zu Berlin überwiesen, Vorbesitz Annie Caspari, München
Permalink
https://id.smb.museum/object/967451

Objektbeschreibung

Das Porträt des sechsjährigen Jacques de Menasce (1905–1960) entstand vermutlich im Sommer oder Frühherbst des Jahres 1911 in Wien. Jacques war der Neffe des Schriftstellers Baron Victor von Dirsztay. Kokoschka illustrierte später dessen Schrift „Lob des hohen Verstandes. Ein Umriss zur Morphologie des Menschen nebst Anmerkungen und einer Einführung“, der 1917 im Verlag von Kurt Wolff in Leipzig erschien; Dirsztays von dem Künstler gemaltes Porträt (um 1910/1911, WVZ Winkler/Erling 1995, 69) hängt heute im Sprengel Museum Hannover. Jacques de Menasce wurde Pianist, kurze Zeit war er Schüler von Alban Berg. 1941 emigrierte er in die USA und lebte fortan in New York. Er spielte neben klassischen und zeitgenössischen Werken auch eigene Kompositionen. | Oliver Seifert

Letzte Aktualisierung: 30.07.2026

Kontakt

Einrichtung:

Neue Nationalgalerie

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Mit der „Amazonenschlacht“ nahm Kunz ein Thema aus der antiken Mythologie auf, das in der Kunstgeschichte von der griechischen Antike bis zum Expressionismus vielfach bildlich dargestellt worden ist. Mit Sicherheit hatte er in der Münchner Pinakothek das entsprechende Gemälde von Peter Paul Rubens gesehen und in der Berliner Nationalgalerie sowie im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg die beiden Fassungen von Anselm Feuerbach. Die Menge der dort dargestellten Figuren reduzierte Kunz deutlich und entwickelte eine Fülle flächig abstrahierter Formen, die an Pablo Picassos surrealer Werkphase orientiert erscheinen. Auch inhaltlich nahm Kunz Abwandlungen vor. So ist der vor dem strahlend blauen Himmel von links ins Bild Reitende kein Grieche, sondern ein schnauzbärtiger Ritter im Zeichen des christlichen Kreuzes, während über der Amazone rechts unten eine weiß-grün-rote Fahne weht, die Farben von Kunz’ Heimatstadt Augsburg. Innerbildliche Dynamik entsteht durch die diagonal ausgerichteten Lanzen sowie durch die Kombination zweier unterschiedlicher Darstellungsweisen: Der Kopf des Amazonenpferdes mit seiner feinen Konturierung ist eher zeichnerisch behandelt, der Kopf des Ritterpferdes dagegen flächig ausgemalt. | Dieter Scholz