Kolosseum von Westen

Ident. Nr.: 79 D 2, fol. 70 recto

ObjID: obj:999229

Kupferstichkabinett

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kk@smb.spk-berlin.de

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Dietmar Katz Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (Nahinfrarot-Aufnahme bei 940 nm, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager) Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (UVR-Aufnahme bei 365 nm, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager) Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (Nahinfrarot-Falschfarbenaufnahme bei 940 nm, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager) Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (UV-Falschfarbenaufnahme bei 365 nm, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager) Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (UVL-Aufnahme bei 365 nm, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager) Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (Streiflicht-Aufnahme, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager) Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (Durchlicht-Aufnahme, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager) Public Domain Mark 1.0

Fotonachweis: Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett / Georg Josef Dietz und Antje Penz (errechnete Aufnahme der Papierstruktur, filterlose Multispektralkamera x71, Multispektralbereich 365-940 nm, CMOS-Sensortechnik, Softwarefilter MSP Filter-Imager)) Public Domain Mark 1.0

Beteiligte: Ausführung: Maarten van Heemskerck (1498 - 1574),
Zeichner*in
Datierung: Herstellung: um 1532 - 1536
Material / Technik: Schwarze Steinkreide, Feder in Braun (vitriolfreie Eisengallustinte) über Vorzeichnung mit Bleigriffel
Abmessungen: Blattmaß: 21,3 x 13,5 cm (obere Ecken angeschrägt)
Erwerbung: 1886 vom Ministerium der geistlichen, Unterrichts- und Medizinalangelegenheiten überwiesen, erworben mit der Sammlung Hippolyte Destailleur
Permalink: https://id.smb.museum/object/999229

Objektbeschreibung

Auf diesem ikonischen Blatt hielt Van Heemskerck die Abbruchstelle der äußeren Umgänge am westlichen Scheitelpunkt der antiken Arena fest. Der Künstler zitierte das Motiv Jahrzehnte später auf dem Gemälde der Stierkampf-Arena aus Lille ebenso wie auf seinem berühmten Selbstporträt vor dem Kolosseum aus Cambridge.

Letzte Aktualisierung: 27.11.2025

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kk@smb.spk-berlin.de

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Nach dem Verlorenen Sohn ist der Teufel, der, während die Landarbeiter schlafen, Unkraut zwischen den Weizen sät, wohl das um 1600 am häufigsten dargestellte Gleichnis Jesu. De Gheyn zeigt sich in der Weise, wie die ganze Landschaft von einer Spannung ergriffen wird, die in der Hauptfigur kulminiert, als einer der führenden Manieristen. Obwohl Studienzeichnungen erhalten sind, in denen das Modell dem links am Baum Schlafenden ähnelt, wird jede Naturwahrheit zugunsten des Ausdrucks zurückgestellt. Von dem in Bewegungsrichtung des feindlichen Sämannes abschüssigen Feld über die bizarren Kopfweiden bis zu den Pilzen, die vorn ganz unwahrscheinlich auf dem frisch gepflügten Acker sprießen, kündigt sich Unheil an, das nicht nur durch den Teufel versinnbildlicht wird, sondern auch in den Hexenreitern am brodelnden Himmel, mit denen der Zeichner weit über den Bibeltext hinausgreift. Im scharfen Gegensatz dazu stehen rechts die idyllisch schlafende Gruppe und links die ruhigen Tiere, die schweren Säcke mit dem Saatgut und der nach dem reichlichen Mittagsmahl ruhende Arbeiter. In diesen Themen ist de Gheyn auf der Höhe der Zeit; auch andere Künstler wie vor allem A. Bloemaert zeichnen in diesen Jahren das bäuerliche Leben, wobei der Ton immer auf Muße und Verfall liegt. Die biblische Geschichte gibt de Gheyn die Möglichkeit, dies mit Zügen seiner Hexensabbat-Darstellungen zu verbinden, mit denen er Salvator Rosa vorangeht.Text: Gero Seelig in: Das Berliner Kupferstichkabinett. Ein Handbuch zur Sammlung, hg. von Alexander Dückers, 2. Auflage, Berlin 1994, S. 190, Kat. IV.31 (mit weiterer Literatur)