Atemobjekt, Teppich

Scheinbar atmende Objekte aus Fell sind ein Markenzeichen von Weselers Kunst, die als „organische, animalische Kinetik“ bezeichnet wurde (Helga Meister, in: Günter Weseler. Werke 1964–1974, Ausst.-Kat. Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf 1974, o. S.). Nach einer Lehre als Hochfrequenz- und Tontechniker sowie einem Diplom in Architektur arbeitete Weseler seit 1958 als freischaffender Maler und Bildhauer. Infolge eines Halsleidens beschäftigte er sich mit bewusstem Atmen, komponierte 1964 erstmals „Atemmusik“ und ging 1966 zu Objekten mit beweglichen Elementen über. Durch das weiche Material Fell wird zunächst eine angenehme Assoziation mit der Berührung zahmer Tiere hergestellt. Die vergebliche Suche nach einem Kopf und den Extremitäten jedoch hat etwas Unheimliches, dies umso mehr, als die körperlosen Büschel sich langsam ausdehnen und wieder zusammenziehen. Versteckte Elektromotoren ermöglichen unterschiedliche Geschwindigkeiten und Intervalle. „Die ursprünglich ‚allgemeinen Metaphern organischen Lebens‘ werden jetzt zu Metaphern des parasitär Wuchernden […].“ (Günter Weseler, in: Weseler, Atemobjekte, Friedberg-Bruchenbrücken 1986, o. S.) Mit Fell lässt sich alles besetzen, von einer Teetasse, die Weseler 1975 als Multiple gestaltete, in Anspielung auf die 1936 von Meret Oppenheim geschaffene „Pelztasse“ (The Museum of Modern Art, New York), bis zu alten Orientteppichen. | Dieter Scholz