Ohne Titel (mental map: Sunshine City Center)

Franz Ackermann steuert als zeitgenössischer Reise-Künstler andere Ziele an als seine Vorgänger vergangener Epochen. Zudem verarbeitet er seine Erlebnisse unter anderen Vorzeichen. Er bannt das bunte Treiben unserer globalisierten Welt in postkartengroße Aquarelle. Seine kleinformatigen Mental Maps in Wasserfarben und Gouache basieren auf Architekturen und verbinden assoziative Ornamentik und kartographische Anmutungen mit einer geometrisierenden Formensprache. Seit den 1990er Jahren beschäftigt sich Ackermann unter dem Aspekt des postmodernen Reisens mit Fragen der Mobilität und des Tourismus. Sein kritischer Blick erfasst urbane Gefüge, Raum- und Kulturerfahrungen. Die beinahe gegenstandslosen Farb-, Flächen- und Linienspiele spiegeln die Eindrücke und Unruhe eines rastlosen Reisenden wider. Ackermann reflektiert Marketingstrategien, die Sehnsüchte des Touristen und die potentielle Bedrohung eines vermeintlich Exotischen. In „Sunshine City Center“, der künstlerisch-intellektuellen Einverleibung des visuell Erlebten in einem Multifunktionskomplex der Mega-City Tokio, lassen sich die verschiedenen Ebenen und Möglichkeiten, die die verschachtelte moderne Welt uns bietet, nur noch erahnen.

Text: Ina Dinter, in: Wir suchen das Weite. Reisebilder von Albrecht Dürer bis Olafur Eliasson im Kupferstichkabinett, hg. von Hein-Th. Schulze Altcappenberg und Ina Dinter, Berlin 2016, S. 26

As a contemporary travel artist, Franz Ackermann targets different destinations than his predecessors, and he processes his experiences in a fundamentally different way. He captures the hustle and bustle of our globalized world in postcard-size watercolors. His small-format Mental Maps in watercolor and gouache are based on architectures and combine associative ornamentation and cartographic images with a geometric formal language. Since the 1990s, Ackermann in his art deals with postmodern travel, with questions of mobility and tourism. His critical gaze captures urban structures, spatial and cultural experiences. The almost abstract play of color, surface, and line reflects the impressions and agitation of a restless traveler. Ackermann reflects upon marketing strategies, the longing of the tourist, and potential threats to the supposedly exotic. In Sunshine City Center, an artistic-intellectual absorption of the visually experienced in a multifunctional complex in Tokyo, we can only begin to fathom the various levels and possibilities that today’s interlaced world has to offer.

Text: Ina Dinter, in: We’re off then. Travel Pictures from Albrecht Dürer to Olafur Eliasson in the Kupferstichkabinett, published by Hein-Th. Schulze Altcappenberg and Ina Dinter, Berlin 2016, p. 26