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Venus mit Muschelwagen

Ident. Nr.: O-1990,94

ObjID: obj:2432018

Kunstgewerbemuseum
Figur

Details (Expert)

Beteiligte
Entwurf: Wilhelm Christian Meyer (1726 - 1786),
Bildhauer*in
Ausführung: Königliche Porzellanmanufaktur Berlin (KPM) (gegründet 1763)
Datierung
um 1769
Geografische Bezüge
Material / Technik
Porzellan mit Aufglasur- und Goldmalerei
Abmessungen
Höhe: 41,5 cm
Durchmesser: Sockel 18 cm
Gewicht: 5186 g
Permalink
https://id.smb.museum/object/2432018

Objektbeschreibung

Die Göttin der Liebe, Venus, sitzt auf einem Muschelwagen. Sie ist nackt, lediglich ein Manteltuch bedeckt ihre Scham. Der Wagen taucht in Wolken ein und geht vorne in eine vergoldete Volute über. Hinter Venus sitzt ein turtelndes Taubenpaar auf dem Sitzkissen. Am Boden liegt ein Köcher mit Pfeilen. In der Linken hält sie einen Lorbeerkranz. Sie neigt ihren Kopf nach rechts und nimmt so gewissermaßen Kontakt auf zu ihrer männlichen Pendantfigur, "Rastender Herkules", von der sich zwei Ausformungen im Bestand des Kunstgewerbemuseums befinden, allerdings in der kleineren Variante (Inv. Nr. DM 8 und K 2383). Beide Modelle wurden in jeweils zwei unterschiedlichen Größen hergestellt. In Konzeption und Ausmodellierung wirken sie wie Großplastiken. In der starken Untersicht sind sie für eine Platzierung auf einem erhöhten Standort in einem Innenraum hin konzipiert. Der Entwurf stammt von Wilhelm Christian Meyer, ambitionierter Bildhauer und Schüler seines Bruders Friedrich Elias Meyer. Letzterer war Modellmeister bei der KPM und holte seinen jüngeren Bruder 1766 an die Berliner Porzellanmanufaktur. Laut Schatullenrechnung hat der preußische König Friedrich II. 1769 vier Ausformungen von Herkules und Venus in der großen Variante erworben.
Die Figur im Kunstgewerbemuseums ist mit der Zeptermarke in Unterglasurblau.

Lit.: Dorothee Heim, Die Berliner Porzellanplastik und ihre skulpturale Dimension 1751-1825. Der Sammlungsbestand des Kunstgewerbemuseums Staatliche Museen zu Berlin (=Bestandskatalog XXVI. des Kunstgewerbemuseums SMB), Berlin, Regensburg 2016, S. 307-309, Kat.Nr. 40.

ClKa

Letzte Aktualisierung: 30.07.2026

Kontakt

Einrichtung:

Kunstgewerbemuseum

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Rosenkranzeinhänger in Gestalt eines Stundenglases

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Das zur Gestaltungs des Stundenglases als Vanitas-Symbol verwendete Naturmaterial der Edelkoralle (Corallium rubrum) besaß magische Bedeutung. Die vor allem im zentralen und westlichen Mittelmeer sowie an den benachbarten Küsten des östlichen Atlantik lebende rote Korallenart galt bereits im Alten Ägypten als Apotropaion. Die griechische Mythologie sah in Korallen die im Meer versteinerten Blutstropfen der Gorgo Medusa, die sie vergoss, als ihr Perseus das Haupt abschlug. Die damit verbundene Vorstellung, Korallen würden alles Unheil durch den Bösen Blick abwehren, war bis in die Neuzeit hinein weit verbreitet. LL

Antikisierender Porträtkopf (Imperator?)

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Die Büste stammt aus einer Reihe um 1600 entstandener antikisierender Idealporträts aus gebranntem Ton. Sie stellt vermutlich einen römischen Imperator dar. In der Schädelkalotte befindet sich eine Bohrung, an der ursprünglich ein metallener Lorbeerkranz befestigt gewesen sein könnte. Gemeinsam mit einem zweiten, heute verschollenen Exemplar der gleichen Serie befand sich die als Einsatzstück für eine Wandgestaltung gebildete unglasierte Tonplastik einst in dem berühmten Praunschen Kabinett, der Kunstsammlung des Nürnberger Kaufmanns Paulus II Praun (1548–1616). Die Büste, deren ursprünglicher Bestimmungsort unbekannt ist und die bislang noch nicht eindeutig in den überlieferten Inventaren des Praunschen Kabinetts identifiziert werden konnte, erinnert in der Art ihrer plastischen Gesamtanlage, ihres Gewandanschnitts und ihrer Funktionsbestimmung als Architekturschmuck an eine aus dem Kaisersaal des Gasthofes „Zum Goldenen Kreuz“ in Regensburg stammende Reihe von Lindenholzreliefs mit Idealporträts antiker Imperatoren in der Berliner Skulpturensammlung, die dem Umkreis des Hans Krumpper (um 1570–1634) zugeschrieben wurde. LL

Deckelpokal mit Schliffdekor

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"Deckelpokal, zwölffach facettiert, mit langgezogenem Rundbogenornament. Wulste und Knäufe an Schaft und Deckel mit Zellenfacetten bedeckt, die Hohlkehlen glattrund. Farbe tiefrot, fast schwarz; der Fuß von konzentrischen, leberfarbenen Streifen durchzogen."aus Robert Schmidt, Brandenburgische Gläser, 1914, Taf. 18, Nr. 6Der Deckelpokal ist seit dem II. Weltkrieg verschollen.MAKR

Glasbecher mit Szenen aus der kalydonischen Jagd mit Atalante und Meleager.

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Ovale Schüssel mit Darstellung von Jagdszenen in Reliefdekor

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Inventareintrag: "Schüssel, oval, aus Elfenbeinplatten gebildet. In der Mitte ovales Bild hohes Relief. Actäon mit Diana. Die Hohlung glatt. Der Rand 6 große längliche Bilder mit Jagdstücken dazwischen einzelne Thiere Jäger und ähnliches. Die Jahreszahl 1506 auf einem Grabkreuze (die Hasenjagd) kann nicht auf die Verfertigung sich beziehen. An einer Schere angebracht Zeichen MT. 17. Jahrhundert.zu Kanne N. 3139 gehörig.Kugler 313"Das Stück ist seit dem II. Weltkrieg verschollen.MAKR

Teil des Ziergitter der Schmuckvitrine René Laliques auf der Weltausstellung 1900 in Paris

Teil des Ziergitter der Schmuckvitrine René Laliques auf der Weltausstellung 1900 in Paris

Das Werk war ein Kompartiment des vierteiligen Ziergitters der Schmuckvitrine des Schmuckgestalters René Lalique auf der Pariser Weltausstellung im Jahr 1900. Die drei anderen Exemplare befinden sich in Pariser Privatbesitz. In der Mitte eines jeden dieser Gitterteile befindet sich eine geflügelte weibliche Aktfigur, abwechselnd mit verschränkten oder erhobenen Armen. Die Federn der Flügel laufen in elegant geschwungenen Graten aus und bilden auf diese Weise eine Gitterstruktur.