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Schwierige Überfahrt

Ident. Nr.: B UHP 94/13

ObjID: obj:2457901

Neue Nationalgalerie
Schenkung Sammlung Ulla und Heiner Pietzsch an das Land Berlin 2010
n/a

Details (Expert)

Beteiligte
René Magritte (1898 - 1967),
Künstler*in
Datierung
1957/1958
Weitere Titel
Sammlungstitel: Schwierige Überfahrt
Originaltitel: La traversée difficile
Übersetzung: The Difficult Crossing
Provenienz
im Besitz des Künstlers,
403151
Barnett und Eleonor Crames Hodes, Chicago,
403150
Richard L. Feigen, New York,
2003
Daniel Filipacchi,
403153
Waddington Galleries, London,
11.04.2008
Sammlung Ulla und Heiner Pietzsch, Berlin,
17.12.2010
Material / Technik
Gouache, Tusche und Bleistift auf Papier
Abmessungen
Höhe x Breite: 24,6 x 21,6 cm
Erwerbung
2010 Schenkung Sammlung Ulla und Heiner Pietzsch an das Land Berlin
Permalink
https://id.smb.museum/object/2457901

Letzte Aktualisierung: 30.07.2026

Kontakt

Einrichtung:

Neue Nationalgalerie

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Mass Writing

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Seit Mitte der 1950er-Jahre arbeitete Reigl in Serien. Der Zufall sowie der geistige und körperliche Automatismus beim Malprozess gehörten dabei stets zu ihren Grundprinzipien. Eine nicht zu unterschätzende Rolle bei ihren räumlichen und farblichen Konfigurationen spielte die langsam trocknende Industriefarbe, die sie verwendete. Die Konsistenz wurde vor allem bei den immer größer werdenden Formaten wichtig. Diese entstanden ab 1963, als Reigl nach Marcoussis umgezogen war, einem kleinen Ort in der Nähe von Paris, wo ihr ein größeres Atelier zur Verfügung stand. Dort konnte sie ihre „Massenschriften“ herstellen. Dafür brachte sie große Mengen Farbe mit einem Spatel bzw. einem Stock auf die Leinwand auf und verteilte sie danach mit impulsiven, nach oben gezogenen Strichen. Die über lange Zeit feucht bleibende Farbe ermöglichte es ihr, gleichzeitig an teilweise sechs bis acht Gemälden zu arbeiten. In ihren ersten „Massenschriften“ nutzte Reigl noch unterschiedliche Farbtöne, die sie teilweise mit Schwarz bedeckte. Die so übermalten Schichten legte sie anschließend teils mit einem Spatel frei. Um 1961 verschwand die Farbigkeit nach und nach wieder aus den „Massenschriften“. Es blieb die dick aufgetragene, schwarze Industriefarbe, die den Bildern eine gewisse Körperlichkeit verleiht. | Maike Steinkamp

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