Inventar des Kunstgewerbemuseums der Staatlichen Museen zu Berlin - Schloß Köpenick [1978-1979]

Auferstehung Christi

Die nur etwa zur Hälfte erhaltene Rundscheibe zeigt die Auferstehung des Herrn, eines der Hauptthemen der christlichen Kunst. Die Darstellung folgt zwar dem geläufigen Bildtyp und zeigt Christus in Siegerpose, das Triumphkreuz in der Linken und die Rechte im Segensgestus erhoben, steigert das Motiv jedoch durch geschickte Inszenierung zu fast schon barockem Pathos. Der Auferstandene, eine majestätische Gestalt von klassischer Schönheit, steht in der Bildachse, um die Arme hat er einen roten Mantel geschlungen, dessen Ende von einem Windstoß heftig bewegt hoch hinter ihm aufwirbelt. Hinter seinem Haupt verbreitet die eben aufgehende Sonne hellgelbes Licht am Horizont, das jedoch vor den goldgelben Strahlen seines Nimbus verblasst und ihn so als himmlische Sonne erweist. Links erscheint Golgatha als steile Felswand, senkrecht darin das Grab. Daneben kauern die Grabwächter, der eine tief schlafend, der andere, aufgeschreckt durch die jähe Erscheinung, der überirdischen Lichtgestalt sich zur Flucht wendend.Als Vorlage des Glasgemäldes diente wie schon bei Inv. Nr. F 354 der Holzschnitt des Jacob Cornelisz van Oostsanen aus der „Runden Passion“, die erstmals 1514 und danach zunächst um Randleisten und schließlich auch noch um typologische Szenen erweitert 1517 und 1520 von dem Amsterdamer Verleger Doen Pietersz gedruckt worden war. Gleichzeitig verarbeitet die Komposition Anregungen aus Dürers „Kleiner Passion“ (1511), wie den von den Strahlen der aufgehenden Sonne hinterfangenen Nimbus Christi. Das senkrecht in den Felsen eingelassene Grab und die im Kontrapost gegebenen Rückenfigur des Soldaten sind hingegen Motive aus der regionalen Bildtradition.Welch großen Anklang die Darstellungen der „Großen Passion“ zu ihrer Zeit fanden, zeigte schon die wiederholte Auflage der Drucke, und bestätigen auch die vielen erhaltenen danach ausgeführten Glasmalereien, die auf eine eindrucksvolle Anzahl kompletter Scheibenserien schließen lassen. Allein von der Auferstehung Christi sind noch vier weitere Glasmalereien bekannt. Das Berliner Exemplar ist das jüngste derzeit bekannte und belegt damit die lang anhaltende Popularität der Bilderfolge.CVMA 98730

Flasche in Gestalt eines sitzenden Tanzbären

Scherzgefäße waren vom 16. bis zum 18. Jahrhundert beliebte Gegenstände zur Belustigung bei Tischgesellschaften. Dieses hat die Gestalt eines sitzenden Tanzbären. Als Boden dienen das Gesäß, die Hinterbeine und der Schwanz. Darüber erhebt sich der flaschenförmige Gefäßkörper mit angesetzten Vorderbeinen. Der Kopf ist abnehmbar und dient als Deckel. Das Maul des Tieres ist mit einem aufgeschmolzenen, stilisierten Maulkorb versehen. Ebenfalls sind Augen und Ohren angesetzt.MAKR

Posthorn

Scherzgefäße dienten zur Unterhaltung bei trinkfreudigen Tischgesellschaften und weisen vielfältige Gestalten auf. Dieses Trinkspiel hat die Form eines Posthorns. Das gewundene Rohr ist spiralig gerippt und mit gekniffenen Auflagen und einem kleinen Henkel versehen. Am einen Ende befindet sich das "Mundstück", das andere weitet sich in den ausladenen Schalltrichter.MAKR

"Hirschbecher"

Becherförmiges grünes Hirschglas, im Becher ist innen mittig ein Stab befestigt, auf diesen wird der Aufsatz mit drei Hirschen gesteckt. Solche Gefäße wurden zu scherzhaften Trinkspielen an den Tafeln des 17. und 18. Jahrhunderts genutzt. Bei diesem Scherzglas muss die Flüssigkeit durch das geöffnete Maul eines Hirsches angesaugt werden. Oft ist die Röhre, auf der die Hirsche befestigt sind, noch mit einem Löchlein versehen, so dass immer auch Luft mit angesogen wird, was das Trinken sehr erschwert oder gar unmöglich macht.MAKR

Deckelpokal mit Ranken

"Deckelpokal mit großen Ranken in Blankschnitt auf mattiertem Grund. Ähnliche Ranken auf einer schmalen Zone des Deckels. Auf dem Fuß mattierte Blattranke. Mattierte Spitzblattfriese. Rundbogenfries am Lippenrand. Knäufe hohl. Glas hell, die Kuppa von feinen Haarrissen durchzogen."aus Robert Schmidt, Brandenburgische Gläser, 1914, Taf. 23, Nr. 3Der Deckelpokal ist seit dem II. Weltkrieg verschollen.MAKR

Fußschale mit eingeschmolzenen Glaskröseln

Flache Schale aus Glas, das zwischen zwei farblosen Schichten eine Schicht opakblauer, opakroter und milchblauer Glaskrösel einschließt, der angeschmolzene Hohlfuß aus farblosem Glas, dessen Fußrand ist breit nach unten umgeschlagen, kräftiger Abriss, die Schalenfahne ist abgeflacht und der Mündungsrand verwärmt. Lediglich am Rand sind noch vereinzelt Reste einer ehemals vorhandenen Vergoldung erkennbar. Die Fußschale ist ein seltenes Beispiel der frühen Luxusglasproduktion in Brandenburg. Das Grüne Gewölbe in Dresden verwahrt einen Pokal aus der gleichen Glasmasse mit einer eingeschmolzenen Schicht aus farbigen Kröseln (Inv. Nr. IV 206; Schmidt, Brandenburgische Gläser, 1914, S. 7, 8; Taf. 1.1+3). Er ist mit der Jahreszahl 1602 versehen und ermöglicht so eine präzise Datierung auch der Schale. Robert Schmidt erwähnt in seinem Standardwerk "Brandenburgische Gläser" von 1914: "Solche marmorierte Schalen haben sich nun in mehreren Exemplaren erhalten, und zwar ein unbemaltes im Berliner Kunstgewerbemuseum, und zwei bemalte, ebenda (Tafel 1 Mitte) und im Fürstlich Hohenzollernschen Museum zu Sigmaringen." Letztere gelangte später in die Sammlung des Museums für Kunsthandwerk in Frankfurt a. M. (Ohm, Europäisches und außereuropäisches Glas, 1989, Kat. 342, S. 152). Ein weiteres Pendant soll sich – so Schmidt – in der Sammlung Minutoli befunden haben und aus der Berliner Schlosskellerei stammen (ebenda, S. 8). Tatsächlich ist diese identisch mit der hier beschriebenen Schale. Das Kunstgewerbemuseum bekam sie 1873 überwiesen, nachdem sie das Königliche Ministerium für Handel, Gewerbe und öffentliche Arbeiten 1869 erworben hatte. Schmidt bildete die bemalte Berliner Schale ab (Inv.-Nr. 1893,65; Kriegsverlust; ebenda 1914, S. 7, 8; Taf. 1.2). Im Zentrum trug sie das brandenburgische Wappen mit preußischem Herzschild "in Gold und kalten Lackfarben", so der Begleittext. Gut erkennbar auf der Schwarz-Weiß-Abbildung ist der Randfries aus "Ovalfeldern mit goldenen Blüten auf abwechselnd rotem und grünem Grund". Da die hier beschriebene Schale eine abweichende Anordnung der Krösel aufweist, muss sie die von Schmidt als "unbemaltes" Exemplar bezeichnete sein. Da die zarten Spuren der Vergoldung am Schalenrand lediglich bei genauem Hinsehen erkennbar sind, hat er sie übersehen. Bereits der Inventareintrag der Minutoli-Schale erwähnt keine Veredelung – deren Verlust datiert demnach bereits vor 1869. Das Verfahren der eingeschmolzenen Krösel, das zu der attraktiven Marmorierung führt, wurde von Muraneser Glashütten entwickelt. Ebenfalls die Schalenform ist mit und ohne Kaltbemalung und Vergoldung seit der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts für venezianische Gläser dokumentiert (Theuerkauff-Liederwald, Venezianisches Glas, 1994, Kat. 42–45, 52, 62). Verantwortlich für diese raffinierten Techniken in Grimnitz waren Glasmacher aus dem böhmischen Kreibitz unter der Leitung von Martin Friedrich (Mock, Glashütten Grimnitz, 2021; Schmidt, Brandenburgische Gläser, 1914, S. 1–8). Ein Verzeichnis der Glashütte vom 5. Juni 1602 listet unter zahlreichen anderen exklusiven Waren "27 gemarmoliertte schalenn" (Schmidt, S. 5). [Manuela Krüger/Verena Wasmuth]MAKR

Koppchen und Unterschale mit farbiger Malerei

Koppchen mit Unterschale sind aus Milchglas gefertigt. Beide Stücke sind farbig bemalt mit einem üppigen Rand. Dieser ist gebildet aus Ranken in Rot, Blau, Gelb und Grün, der Spiegel der Unterschale zeigt einen auf einem kleinen Rasenstück stehenden blauen Vogel mit angewinkeltem Bein. (Ein ganz ähnliches Stück ins Dubletteninventar übertragen D 2683 a,b)MAKR

Deckelpokal mit Wappen von Schwarzburg-Rudolstadt

"Deckelpokal mit Wappen von Schwarzburg-Rudolstadt. Das geschnittene und vergoldete Wappen, gehalten von wildem Mann und Jungfrau, deren Körper unvergoldet belassen sind. Hinten das bekrönte Spiegelmonogramm J.F. des Fürsten Johann Friedrich von Schwarzburg-Rudolstadt (1744-1767). Die Knäufe facettiert und mit Quadern belegt, die Hohlkehlen darüber glattrund, darunter facettiert. Auf Fuß. Unterhalb der Kuppa und Deckel Rundbogenfriese mit Ovalaugen und einem äußeren Kranz von vertieften Rillen - alles vergoldet. Glas hell und gesund."aus Robert Schmidt, Brandenburgische Gläser, 1914, Taf. 36, Nr. 3Der Deckelpokal ist seit dem II. Weltkrieg verschollen.MAKR

Teller mit Dekor aus gekämmten blauen Fäden

Teller aus Milchglas mit ringförmig aufgelegten und radial gekämmten blauen Fäden. Flacher Teller ohne Fußring, mit aufgebogebem breiten Rand.MAKR

Scherzgefäß in Gestalt einer Maus oder Ratte

Das kleine Scherzgefäß stellt eine Maus oder Ratte dar. Der hohle Körper steht auf vier angesetzten Beinen, der Kopf läuft in ein spitzes Maul mit Öffnung aus. Der lange dünne Schwanz verläuft gebogen über dem Körper und endet mit einer kleinen Öffnung über dem Kopf des Tieres. Die Ohren bestehen aus blauem Glas.Scherzgefäße wurden zur Unterhaltung und Belustigung bei Tischgesellschaften verwendet. Diese Gefäße gibt es in verschiedensten Formen, die immer eine besondere Geschicklichkeit des Benutzers erfordern, um daraus trinken zu können und keine Flüssigkeiten zu verschütten.MAKR

Achtkantige Deckelvase mit Vogel- und Blütendekor in gerahmten Reserven (Vasenpaar)

Es handelt sich um ein Vasenpaar (vgl. Inv. Nr. Hz 1072 a,b). "Achtseitige Balusterform mit abgesetzter Schulter, über der Fußplatte spindelförmig eng eingezogen. Der geschwungene Deckel mit profiliertem Knauf. Auf dem gesamten Körper, ausgespart aus blauem Grund, dichtes Blüten- und Blattwerk getrennt durch gliedernde horizontale Behänge. Auf den Seiten, in langgezogenen Reserven, ostasiatische Sumpflandschaft mit Blüten, Schilf und Vögeln. Der Lochfelsen hat sich zu einer Blattpalmette mit korbgeflechtähnlicher Füllung gewandelt. Auf der Schulter acht, auf dem Deckel vier kleine Vierpaßreserven mit Mittelblüte. Auf dem Fuß eine Borte aus Doppelspirale und geripptem breiten Blatt." (Christiane Keisch, in: Kat. Berlin 2001: "Herrliche Künste und Manufacturen", Kat. Nr. 104)Wie die Autorin weiter ausführt, wiederholt der Dekor Motiv und Schema der Tischplatte (KGM Inv. Nr. 1913,37), das geradezu als künstlerisches Firmenschild der späten Funcke-Produktion um 1725 gelten kann. Charakteristika sind die Reservenmalerei mit verschiedenen Vogelmotiven. Dass der von chinesisch-delfter Vorbildern abgeleitete Lochfelsen hier zu einem Korbmotiv mutiert, lässt die freiere Malerei der Funcke-Werkstatt (im Vergleich etwa zur Wolbeer'schen) erkennen.Keine Marke.Lit.: Keisch, Christiane, Netzer, Susanne, 'Herrliche Künste und Manufacturen'. Fayence, Glas und Tapisserien aus der Frühzeit Brandenburg-Preußens 1680-1720 (Ausstellungskatalog Kunstgewerbemuseum SMB 6.5.-5.8.2001), Berlin 2001, Kat.nr. 104ClKa

Pokal mit dem großen brandenburgisch-preußischen Wappen

Pokal aus farblosem Glas, Abriss am Boden, leicht ansteigender Fuß mit versenktem und mattiertem Spitzblattfries, angesetzt ein wabenfacettierter Balusterschaft zwischen zwei ebenfalls wabenfacettierten Nodi, der Baluster ist mit drei übereinanderliegenden Kränzen aus eingestochenen Luftblasen verziert. Die becherförmige Kuppa wiederholt am Ansatz den Spitzblattdekor vom Fuß und trägt auf der Wandung das fein geschnittene große brandenburgisch-preußische Wappen, beidseitig gehalten von Wilden Männern und unter einem mit Adlern und der Bügelkrone bekrönten Baldachin, hinter dem rechts die Sonne strahlt, unten: Gott mit uns. Die Gegenseite zeigt den preußischen Adler im Flug gegen die Sonne, darunter: Nec soli cedit (Nicht [einmal] der Sonne weicht er), die Devise des sogenannten Soldatenkönigs Friedrich Wilhelm I. (reg. 1713–1740). Den verwärmten Mündungsrand ziert ein geblänkter Perlfries unter einer Linie. Bei dem Glas handelt es sich um ein Erzeugnis der Potsdamer Glasmanufaktur, in die Regierungszeit Friedrichs I. datierend, auf den es mit Wappen und Devise gleich zweifach Bezug nimmt. Vermutlich gehörte ein Deckel dazu (der zugeordnete Deckel mit der Inv.-Nr. O-1982,92 b ist zu groß). Ähnliche Deckelpokale mit dem gleichen Sujet sind überliefert (Keisch/Netzer, Herrliche Künste und Manufacturen, 2001, Kat. 180, 181, 191, 192, 194; Rückert, Die Glassammlung des Bayerischen Nationalmuseums, Bd. 2, 1982, Kat. 812, S. 275, Taf. 251; Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg, Inv. Nrn. XIII 7 und Dln E.St. 01/26; Stiftung Stadtmuseum Berlin Inv. Nr. KH 99/1270 A; Schmidt, Brandenburgische Gläser, 1914, Taf. 19.2 und 20.1). Pokale von dieser Größe und mit königlichen Symbolen waren sicherlich für den Hof bestimmt. [Verena Wasmuth]MAKR

Fonghoangs zwischen Weinblattranken

Schmuckteller aus Jade mit Silbermontierung

Der Spiegel des Schmucktellers besteht aus Jade und ist mit einem durchbrochen gearbeiteten, gebogten Rand aus Silber versehen. Auf Spiegel und Rand sind bunte Glasperlen als Verzierung angebracht. Weiterhin überzieht den dunkelgrünen Spiegel ein zartes Goldornament. Das Rankenwerk, das den durchbrochenen Rand bildet, ist aus farbigem Email gearbeitet.Von den drei kleinen Füßen in Drachengestalt, auf denen der Teller ruht, fehlte bereits 1874, bei der Übernahme des Stückes in die Sammlung, einer, wie der Inventareintrag Auskunft gibt.Der Teller gelangte aus dem Nachlass König Friedrich Wilhelm des IV. von Preußen in den Bestand des Kunstgewerbemuseums.MAKR

Hinterglasbild mit betendem Pilger und Wallfahrtsorten

Inventareintrag: Hinterglasmalerei, liegend rechteckig, in Gold und Sepia mit hinterlegter Goldfolie. In der Mitte betender Pilger, dahinter weiter Platz mit berühmten Wallfahrtsstätten, Prozessionen u.s.w. Limks unten das Auersperg´sche Wappen mit dem goldenen Vließ, oben Festons mit Tafel und der Inschrift "Pietas"", darunter Datum 1676.Das Stück ist seit dem II. Weltkrieg verschollen.MAKR