Büste des Gottes Serapis

Tulpenbecher

Siehe ÄM 35510.

Grabstele des Upuatmose, Schreiber des Königs und Vorsteher der Scheunen

Die monumentale Rundbogenstele des Scheunenvorstehers Upuatmose dürfte einst in der zentralen Kultkammer seiner Grabanlage Platz gefunden haben. Die antithetisch aufgebaute Szene im oberen Bereich zeigt den Grabbesitzer in Adoration vor dem Sonnengott Re-Harachte auf der rechten Seite und vor dem Totengott Osiris auf der linken Seite. Ganz im Stil der Nachamarnazeit manifestiert sich hier das theologische Konzept der damaligen Zeit, in dem Re und Osiris als zwei sich ergänzende Hälften desselben kosmologischen Zyklus verstanden wurden. Während Re als Sonnengott die diesseitige Welt der Lebenden symbolisiert, beherrscht Osiris das jenseitige Reich der Unterwelt, in die der Verstorbene einzutreten wünscht. Die Stele diente als Markierung der zentralen Kultstelle im Grab des Verstorbenen, an der die mit dem Totenkult des Verstorbenen in Zusammenhang stehenden Handlungen vollzogen werden sollte. Aus diesem Grund richtet sich der auf der Stele notierte Text auch direkt an diejenigen, die dieses Grab betreten werden, und fordert sie auf, Gebete für die jenseitige Versorgung des Verstorbenen zu sprechen.(A. Herzberg)

Stele des Panehesi

Statuette des Priesters Hori

"Die Figur wiederholt einen Typ der Standfigur des Mittleren Reiches, der den Dargestellten in einem „Mantel“ kleidete, der als Tuch unterhalb der Brust um den Körper gelegt wurde. Dieser Mantel ist aber in der Spätzeit tatsächlich noch getragen worden, so auch von den Priestern bei Prozessionen. Sehr selten ist die Armhaltung, das linke Bein ist sehr weit vorgesetzt, so daß von der Darstellung eines wirklichen Ausschreitens gesprochen werden müßte. Der Mann ist als Priester kahlgeschoren, das Gesicht mit den unregelmäßig angesetzten Augen ein typisches Beispiel für die Art des idealisierenden Kunstschaffens dieser Zeit. Auch die Körperformen sind schematisch, Ober- und Unterarm ungeschickt aneinandergefügt. Die leichte Neigung des Kopfes mit der hohen Stirn, die etwas über der Nasenwurzel zusammengezogenen Augenbrauen und der leise lächelnde Mund hinterlassen zusammen mit der Armhaltung und dem ruhigen geschlossenen Körper insgesamt den Eindruck eines über den Alltäglichkeiten des Lebens stehenden, in seine Gedanken versunkenen, ganz der Welt des Göttlichen hingegebenen Menschen. Die senkrechte Zeile auf dem Gewande enthält die Angaben zur Person. Die Datierung der Figur ergibt sich durch den Namen des Vaters („Amasis bleibt im Palast“), wonach er zur Zeit des Königs Amasis (um 570-526 v. Chr.) geboren sein müßte."Aus: Priese, Karl-Heinz, in: Priese, K.-H. (Hrsg.), Ägyptisches Museum Berlin, Museumsinsel Berlin, Mainz 1991, S. 174 (Kat. 104).

Inschrift mit Erneuerung eines ursprünglich von Ptolemaios II. (146-116 v.Chr.) verhängten Asylie-Dekrets für die Synagoge von Leontopolis (?)

Auf der rechteckigen Marmorplatte findet sich eine ursprünglich griechische und sekundäre lateinische Inschrift. Es handelt sich um die Neusetzung der Weihinschrift einer Synagoge, wodurch dieser das Asylrecht verliehen wird. Die Originalweihung wird unter Ptolemaios Euergetes II. (146–116) datiert, während die sekundäre Inschrift, mit dem lateinischen Text, unter Kleopatra VII. und Kaisarion (47–31) eingefügt wurde. Sehr wahrscheinlich handelt es sich hierbei um die Synagoge von Leontopolis, dem heutigen Tell el-Yahudiya, nordöstlich von Kairo. Ungewöhnlich ist das Material: Marmor musste in der Regel importiert werden.(J. Helmbold-Doyé)

Figur eines knieenden Mischwesens, das die Götter Horus, Amun, Min und Hapi in sich vereint

Diese Statuette zeigt eine kniende, menschliche Gestalt mit Widderkopf, Strähnenperücke und Flügeln eines Vogels. Mit der linken Hand umfasst sie den Phallus, wohingegen die rechte zur Faust geballt auf dem Oberschenkel liegt. In der Statuette sind verschiedene Götter vereint, wobei der Widderkopf für Amun, die Flügel für Horus und die ityphallische Haltung für Min stehen könnten. Die Darstellung eines knienden Gottes ist äußerst selten belegt. Einer der wenigen Götter, der kniend gezeigt wird, ist der Gott der Nilflut Hapi. Auch der rundliche Bauch, die recht breiten Hüften und die ausgeprägte Wölbung des Brustbereichs stimmen mit der Ikonographie des Gottes Hapi überein. Somit vereint sich in dieser Statuette eine Vielzahl von Göttern, die mit Fruchtbarkeit und Wiedergeburt assoziiert werden können. Im 2. Weltkrieg erlitt die Statue erhebliche Schäden. Durch historische Aufnahmen und Gipsabgüsse der Statuette ist bekannt, dass sie in ihrem unbeschädigten Zustand auf der rechten Seite des niedrigen Sockels eine Inschrift trug, die heute verloren ist. Diese Inschrift lautete: „Amun-Re, Leiter des Schiffes, Herr der Kraft“.(Jalina Tschernig)

Payprus, Zeichnung: Georg mit Drache [Kampfszene mit Panther?]

Farbige Darstellung eines Mannes, der von links eine Löwin (oder einen Panther ?) mit einem Speer angreift. Diese Seite ist sichtbar in der Ausstellung im Neuen Museum.Nach BerlPap: https://berlpap.smb.museum/01572/

Hieratischer Papyrus mit einer Liste von Tempelland-Pächtern zur Steuererhebung (Pap. Berlin P 23251/02 + P 23252 + P 23253)

Diese drei Papyrusfragmente (Pap. Berlin P 23251/02 + P 23252 + P 23253) waren Teile einer Rolle, die aus dem Bereich des altägyptischen Verwaltungs- und Steuerwesens stammt. Es handelt sich um Aufstellungen einer Steuerbehörde der thebanischen Tempel. Die von unterschiedlichen Händen nach und nach notierten Eintragungen sind sehr klein und zusammengedrängt, so dass bei einer Blatthöhe von ca. 10 cm durchschnittlich 20 Zeilen stehen - eine in ägyptischen Papyri sonst nur selten zu beobachtende Ausnutzung des Platzes.Die erhaltenen Teile zeigen verschiedene Arten von Eintragungen. So existieren Grundstücksvermessungen mit entsprechenden Steuerauflagen in Form von Getreidelieferungen, welche in bestimmten zeitlichen Abständen fällig wurden. Das Datum ist jeweils zu Beginn eines Absatzes als Rubrum notiert, ebenso die Summe der jeweils entrichteten Steuern. Des Weiteren gibt es beispielsweise Listen von Namen der Tempeldomänen und der dazugehörigen Pächter mit einer Berufsangabe. Dieser Typ der Eintragungen kommt einem sog "Grundbuch" sehr nahe, wenn auch es keinen topografischen, sondern einen ökonomischen Fokus aufweist. Vereinzelte Randvermerke sowie rote Punkte können als Kontrollen zu verstehen sein.J. Moje

Hieratischer Papyrus mit Auszügen aus einem medizinischen Handbuch

Teil eines medizinischen Handbuchs. Das Handbuch besteht aus mehreren, nicht systematisch geordneten Traktaten. Dabei sind Rezepte gegen Darmparasiten, Erkrankungen der weiblichen Brust, Hämaturie, Husten etc. zu finden. Der Papyrus datiert in die 19. Dynastie des Neuen Reiches und stammt aus Saqqara. Die Rezeptüberschriften sind in roter Tinte (Rubra) geschrieben.V. Lepper

Demotischer Papyrus, Abrechnung (alter Text) bzw. demotische Schreibübung (neuer Text)

Papyrus war ein sehr beliebtes jedoch teures Schreibmaterial im Alten Ägypten. Dieser Papyrus stammt von der Nilinsel Elephantine in Ägypten und wurde während der Ausgrabungen der damals Königlichen Museen durch Otto Rubensohn und Friedrich Zucker zu Beginn des 20. Jahrhunderts ausgegraben. Die hier verwendete Schrift ist das sogenannte Demotische. Dabei handelt es sich um eine sehr verkürzte Kursivschrift des Alten Ägypters, die gerade in persischer und griechisch-römischer Zeit eingesetzt wurde. Von der Nilinsel Elephantine stammen zahlreiche demotische Papyri und Ostraka dieses Zeithorizonts.1) Alter Text;Abrechnung über Getreide.2) Neuer Text: Schreibübung: Konjugation des Lemmas Ꜥnḫ leben". Nach Karl-Theodor Zauzich in VOHD XIX,2 entspricht die Konjugationsreihenfolge nicht genau der sonst bekannten.Auf Verso nicht gelöschter Teil des älteren Textes, einer Getreideabrechnung."http://elephantine.smb.museum/record/ID100618(V. Lepper / Jan Moje)

Demotischer Papyrus, Hochformatbrief

Papyrus war ein sehr beliebtes jedoch teures Schreibmaterial im Alten Ägypten. Dieser Papyrus stammt von der Nilinsel Elephantine in Ägypten und wurde während der Ausgrabungen der damals Königlichen Museen durch Otto Rubensohn und Friedrich Zucker zu Beginn des 20. Jahrhunderts ausgegraben. Die hier verwendete Schrift ist das sogenannte Demotische. Dabei handelt es sich um eine sehr verkürzte Kursivschrift des Alten Ägypters, die gerade in persischer und griechisch-römischer Zeit eingesetzt wurde. Von der Nilinsel Elephantine stammen zahlreiche demotische Papyri und Ostraka dieses Zeithorizonts.Brief des Tut, Sohn des Teos, mit einem Bericht über die Ankunft zweier Männer, die dem Absender einen Brief überbracht haben, auf den dieser nun antwortet. Inhalt schwer verständlich.http://elephantine.smb.museum/record/ID100590(V. Lepper / Jan Moje)

Demotischer Papyrus, Querformatbrief (Korrespondenz Espnebonchis, Sohn des Espneti-hetnetjer)

Papyrus war ein sehr beliebtes jedoch teures Schreibmaterial im Alten Ägypten. Dieser Papyrus stammt von der Nilinsel Elephantine in Ägypten und wurde während der Ausgrabungen der damals Königlichen Museen durch Otto Rubensohn und Friedrich Zucker zu Beginn des 20. Jahrhunderts ausgegraben. Die hier verwendete Schrift ist das sogenannte Demotische. Dabei handelt es sich um eine sehr verkürzte Kursivschrift des Alten Ägypters, die gerade in persischer und griechisch-römischer Zeit eingesetzt wurde. Von der Nilinsel Elephantine stammen zahlreiche demotische Papyri und Ostraka dieses Zeithorizonts.Brief des Espnebonchis, Sohn des Espneti-hetnetjer, an Espmetis. Zwei Personen haben den Absender besucht. Letzterer will nach Möglichkeit zum Chnumtempel kommen. Verhandlungen vor dem Ackervorsteher. Erwähnung eines Schiffbruchs.http://elephantine.smb.museum/record/ID100578(V. Lepper / Jan Moje)

Opferplatte mit Opfernden und hockendem Frosch

Das kleine Bronzestück zeigt eine rechteckige Opfertafel mit einem vorne vorspringenden Ausguss. Am hinteren Rand kniet ein Mann mit Opfergaben. Er hält auf dem Kopf eine flache Schüssel mit fünf runden Broten. Auf der Fläche der Opfertafel sind zwei gegenseitig zugewandte Enten und fünf Brote zu sehen. In jeder Ecke der Opfertafel steht außerdem jeweils ein hohes Weißbrot, wobei zwei davon weggebrochen sind. Ein nach vorne blickender Frosch hockt direkt über dem Ausguss. Zwei Ringe an den beiden Seiten des knienden Mannes sind wohl zur Befestigung vorgesehen.Die Frösche waren Garanten für beständig neu entstehendes Leben und Fruchtbarkeit. Sie wurden als Wesen des Urgewässers, des Nun, verstanden. So konnten die männlichen Mitglieder der Achtheit von Hermopolis, zu der der menschengestaltige Nun gehörte, als froschköpfige Wesen abgebildet werden. In Philae ist die Nilquelle ebenfalls als Frosch dargestellt. Auch die an Opferbecken und Opferplatten hockenden Frösche lassen sich in diesem Zusammenhang deuten: Als die Nun zugehörigen Urwesen garantieren sie die Fülle der Opfergaben, die auf der Opfertafel sowie der Schüssel auf dem Kopf des Opfernden dargestellt sind und dauerhaft den Besitzer zur Verfügung stehen sollen.(I. Liao)

Demotisch-griechischer Papyrus mit einem Kaufvertrag über einen Hausanteil

Dieser demotische Vertrag handelt über den Verkauf eines Sechstel eines Hauses für 3000 Drachmen von Snachomneus, Sohn des Chapochrates, an Osoroeris, Sohn des Horos. In der griechischen Subskiption quittiert der Bankbeamte der Bank von Hermonthis, Dionysos, dem Osoroeris 300 Drachmen für die Umsatzsteuer (ἐγκύκλιον) gezahlt zu haben. Auf der Rückseite sind die demotischen Unterschriften der obligatorischen 16 Zeugen erhalten.BerlPap / J. Moje

Gewerbeschein

Ammonios und seine Kollegen, Pächter der Prostitutionssteuer (τέλος ἑταιρικόν), erteilen der Thinmareine die Erlaubnis, ihrem Gewerbe nachzugehen. Bestätigung durch Brasidios Valens.Diese Seite ist sichtbar in der Ausstellung im Neuen MuseumNach BerlPap: http://berlpap.smb.museum/03427/