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Kleine Büste eines Toten

Ident. Nr.: K 1611

ObjID: obj:882862

Kunstgewerbemuseum
Büste

Details (Expert)

Beteiligte
Entwurf: Johann Christoph Ludwig von Lücke (um 1703 - 1780),
Bildhauer*in
Datierung
Ausführung: 1732
Material / Technik
Feinsteinzeug, frei modelliert, salzglasiert, Holzsockel
Abmessungen
Höhe: 17 cm (mit Sockel)
Höhe: 11,5 cm (ohne Sockel)
Breite: 10 cm (max.)
Permalink
https://id.smb.museum/object/882862

Objektbeschreibung

Eintrag Inventarbuch: "Büste eines Todten-Kopfs zur Hälfte mit abgezogener Haut, im geöffneten Mund statt der Zunge eine Kröte. Imago mortis et vitae." // Die Büste wurde als Bestandteil der Kunstkammer 1875 ins Berliner Kunstgewerbemuseum überführt. Erworben worden war sie 1852 aus der Privatsammlung eines Herrn "Director Schorn".
Auf der Rückseite der Büste befindet sich eine Ritzsignatur: "CLücke 1732." // In ihrer anatomisch detaillierten und drastischen Darstellungsweise reflektiert die Büste die Vanitas- und Memento-Mori-Vorstellungen des Barockzeitalters. In feinster Modellierung werden der halb verweste Schädel, die Augenhöhle bzw. das verwesende Auge sowie der geöffnete Mund mit den faulenden Zähnen gezeigt. Statt der Zunge ist eine Kröte zu erkennen - eine Anspielung auf den Tod, den jeder Mensch "wie eine Kröte" schlucken muss. In der älteren Literatur wird eine weitere Version in Elfenbein erwähnt (Gerhard Dettmann, in: Thieme-Becker 1929, S. 446), die sich ehemals im Kunstgewerbemuseum (Schloßmuseum) Berlin befunden haben soll. Vermutlich handelt es sich jedoch um eine Verwechslung und die besprochene Steinzeugbüste ist gemeint. Vgl. dazu: Regina Deckers. The Representation of the Corpse in Baroque Sculpture, in: The Journal of Baroque Studies. International Institute for Baroque Studies. University of Malta, 2/Nr. 1 (2017), S. 77-94). // ClKa (Claudia Kanowski)

Letzte Aktualisierung: 16.03.2026

Kontakt

Einrichtung:

Kunstgewerbemuseum

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Lampenglocke mit Alpenveilchen

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Annähernd halbkugelförmige Lampenschale. Ausgeätztes, innen und außen milchig mattiertes Grundglas. Dekor: Alpenveilchen mit Blüten, Knospen und Blättern, reliefiert geätzt. Binnenzeichnung z.T. in Nadelätzung.Sign.: auf der Wandung reliefiert geätzt: "Arsall"; auf der Innenwandung mit Kopierstift geschrieben 10002.Wolgang Hennig, Arsall, KGM Berlin, 1985, Kat. Nr. 5MAKR

Kruzifix

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Das Kreuz zeigt an der Vorderseite die gegossene Figur des Gekreuzigten im Viernageltypus über einem Suppedaneum. An der Rückseite ist es durch ein Rautenmuster mit Vierpassrosetten in Grubenschmelz verziert, welcher insbesondere am senkrechten Kreuzbalken weitgehend in Verlust geraten ist. In der Kreuzvierung der Rückseite erscheint in einem Medaillon ein Brustbild Christi mit der Umschrift MAGESTAS, an den Enden des senkrechten Kreuzbalkens sind, ebenfalls in Medaillons, Ecclesia und Synagoge, an denen des waagerechten Abraham und Melchisedech dargestellt. Der ursprünglich zugehörige, gedrückt halbkugelförmige Kreuzfuß zeigt in Grubenschmelz in fünf Medaillons nimbierte Brustbilder der Caritas (Nächstenliebe) und der vier Kardinaltugenden Fortitudo (Tapferkeit), Temperantia (Mäßigung), Justitia (Gerechtigkeit) und Prudentia (Weisheit) mit umlaufenden erläuternden Inschriften. LL

Silensfigur

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Vase mit Hagebuttenzweigen

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Plakette in Form einer Kartusche mit Putto

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"Stehender Engelsputto mit Kreuzstab in geschwungenem Knorpelwerkrahmen mit Masken. Der sehr flache Abguß läßt nicht genau erkennen, worauf der Engelsputto steht, und was er in seiner hocherhobenen Rechten hält."aus K. Pechstein, Bronzen und Plaketten, 1968, Kat. Nr. 222MAKR

Prunkkabinett mit Uhr

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Das kleine Kabinett besitzt einen ausgesprochen differenzierten architektonischen Aufbau, der die Eigenschaften eines kleinteiligen Sammlermöbels mit denen einer figürlich reich verzierten Tischuhr verbindet. Im Sockel sind zwei flache Schubkästen versteckt, die einen Toilettenspiegel und eine Sammlung kleiner silberner vergoldeter Gerätschaften bergen: darunter ein Kerzenleuchter, ein Fernrohr, ein Notizbuch, ein Blasebalg, zwei Glasflakons und zwei Onyxschalen. Das gesamte Gehäuse ist mit Schildpatt überzogen und von teils vergoldetem Silberschmuck, darunter feinste geprägte Silberfolien bedeckt. In einen Fond aus wuchernden Ranken und Blüten sind Plaketten und Figuren eingebettet, die sich vor allem der Liebe widmen. Das Thema ist auch in den Gemälden aufgegriffen, die zwei Szenen aus der Geschichte von Pyramus und Thisbe darstellen. In diesem Kabinettstück kulminiert eine lange Tradition Augsburger Kabinett- und Silberschmiedekunst: dem Besitzer eröffnet sich ein Mikrokosmos aus Preziosen und kunstvoller Technik - reiche Beschäftigung für einen humanistisch geschulten Geist. ASt

Les Iris ("Toutes les âmes sont prêtes...")

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"Je nach Lichteinfall entwickelt die Vase ganz unterschiedliche Farbwirkungen, die von glühendem Orange-Rot über tiefdunkles Violett bis hin zu bernsteinfarbenen Brauntönen reichen. Iris- bzw. Schwertlilienpflanzen überziehen in asymmetrischer, lockerer Reihung die gesamte Wandung. In einem aufwändigen Verfahren wurden verschiedene Farbglasschichten in warmem Zustand überfangen und nach dem Erkalten des Glases partienweise, in unterschiedlicher Stärke, ausgeschliffen, so dass die jeweils darunterliegende Farbschicht durchscheint. Erst auf den zweiten Blick zu erkennen ist die feine Gravur auf der Vasenschulter, die sich umlaufend zwischen Blätter und Blüten verteilt. Sie gibt ein Zitat des belgischen Dichters Maurice Maeterlinck (1862–1949) wieder, einem prominenten Vertreter des Symbolismus: „Toutes les âmes sont prêtes, il faut cependant [que] l’une d’elles commence, pourquoi ne pas oser, être l’une qui commence“. Die genaue Botschaft bleibt rätselhaft und der Empfänglichkeit der Betrachter überlassen. Ist unsere Seele die eine bereite Seele, die es wagt zu beginnen?Schöpfer der Vase war Émile Gallé (1846–1904). Mit seinen „vases parlants“, den sprechenden Vasen, verstand er es virtuos, Naturmotive in der Materialsprache des Glases auszudrücken und symbolisch zu überhöhen. Inspirieren ließ er sich dabei von sino-japanischen Vorbildern, darunter chinesischen Glasvasen, von denen sich Beispiele im Berliner Kunstgewerbemuseum befanden. 1885 war Gallé eigens nach Berlin gekommen, um zwei Wochen lang die damals gerade neu erworbenen chinesischen Gläser aus der Sammlung des preußischen Diplomaten Max von Brandt im Kunstgewerbemuseum zu studieren." (Claudia Kanowski, in: Details! 100 Lieblingswerke im Kunstgewerbemuseum, Dresden, Berlin 2018, S. 180f.)ClKa

Abendkleid "Ver Luisant" (Glühwürmchen)

Abendkleid "Ver Luisant" (Glühwürmchen)

Das knöchellange Abendkleid mit schmalen Trägern hat einen tiefen, u-förmigen Ausschnitt, den ein Tüllbandeau verkürzt. Sein Oberteil mit tiefergelegter Taille ist vorn und hinten vollständig mit einem Dekor aus Ranken, Palmetten und Fächerformen bestickt. Den Übergang zum Rock markiert ein gerolltes Satinband, das links verknotet ist und in einem losen Band endet. Darunter liegt eine schmale, gestickte Borte aus facettierten schwarzen Steinen. Über dem in Falten gelegten Tüllrock liegen vier lose, Satinbahnen, die eng geriehen sind. chrW

Voltaire

Voltaire

Inventareintrag: „Büste von Voltaire von Biscuitporzellan. gezeichnet: gezeichnetes Zepter Berlin Ende XVIII. Jahrhundert“Modell: 916 „Büste Voltair‘s“Das Stück ist seit dem II. Weltkrieg verschollen.(Heim 2016, Krüger Verlustverz. Nr. 82)