Anklagende

Zu Cremers ersten Werken nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges gehörten Denk- und Mahnmale für die Opfer des NS-Regimes. Als Kommunist stand er vielen politisch verfolgten Menschen nahe, auch wenn er persönlich keinen gewaltsamen Repressionen ausgesetzt war. Er war 1940 eingezogen und in Griechenland eingesetzt worden, gegen Ende des Krieges Gefangener in Jugoslawien. Nach seiner Freilassung ging er nach Wien, wo seine damalige Lebensgefährtin, die österreichische Tänzerin Hanna Berger, lebte. Von 1947 bis 1950 entwarf Cremer mindestens sechs Denkmale. Das „Mahnmal für die Opfer für ein freies Österreich 1934–1945“ (1947/1948, Wien, Zentralfriedhof), war den Verfolgten der Rechten und Nationalsozialisten gewidmet. Diese Arbeit weckte das Interesse des Direktors der Nationalgalerie und der Staatlichen Museen zu Berlin, Ludwig Justi. Im September 1951 erreichte Cremer die Anfrage, ob zwei Figuren vom Wiener Mahnmal für das wiederhergestellte Treppenhaus der Nationalgalerie in Bronze gegossen werden könnten. Die ausgewählten Figuren, die „Anklagende“ (B I 649) und die „Trauernde“ (B I 648), stehen solide auf beiden Füßen und tragen lange Gewänder, die ihnen etwas Zeitloses und Universelles verleihen. Sie verkörpern unterschiedliche Reaktionen auf das NS-Regime. Die „Anklagende“ blickt mit ernster Miene geradeaus, den rechten Arm über den Kopf erhoben, als wollte sie gleich mit dem Finger auf eine schuldige Person zeigen. Die „Trauernde“ dagegen hält ihre Hände vor das gesenkte Haupt; sie basiert auf einer Figur in Cremers „Trauernde Frauen (Gestapo)“ von 1936 (B III 32) und der Plastik „Trauernde“ von 1937/1938 (Gerd Brüne, Pathos und Sozialismus, Weimar 2005, Abb. S. 37). Zwischen den Figuren der in sich verschlossenen Trauer und der nach außen gerichteten Aktion besteht ein gewisses Gleichgewicht. Im Jahr 1954 standen die überlebensgroßen Figuren links und rechts in der Vorhalle des ersten Geschosses der Nationalgalerie auf der Museumsinsel (Berlin, Zentralarchiv der Staatlichen Museen zu Berlin, ZA 2.17.1./00930 und ZA 2.17.1./00931). Der ursprüngliche Bezug der Figuren auf die Verbrechen des NS-Regimes war an dem Standort nicht mehr erkennbar. | Emily Joyce Evans