Achtung Kurve

Gauls „Achtung Kurve“ (NG 8/03) und „Sex-a-gon XIV“ (NG 9/03) gehören zu einer großen Gruppe von Farbfeldkompositionen, die explizit an Signale und Verkehrszeichen angelehnt sind. Am Anfang dieser langen Werkphase stand „Four litte Roses I“ (NG 6/03), das, anders als die beiden vorliegenden Arbeiten, noch die konventionelle, rechteckige Form einer Leinwand hat. Spätere Werke greifen mal mehr, mal weniger deutlich auf Elemente von Verkehrsschildern zurück. Dabei haben sie häufig ungewöhnliche Umrisse, was die Sehgewohnheiten zusätzlich herausfordert. „Achtung Kurve“ erinnert mit der violetten Schlangenform unten links und der grünen Umrandung im oberen Bereich an ein Piktogramm, in dem jedoch durch die Trennung der unteren und oberen Sphäre zwei unterschiedliche Botschaften kombiniert werden. Auch wenn der Titel die Assoziation mit Verkehrsschildern unterstützt, bleibt der Bezug auch in diesem Fall spielerisch und verdeutlicht so den Unterschied zum Nutzobjekt. „Sex-a-gon XIV“ spielt mit dem vexierbildartigen Wechsel zwischen der im Titel korrekt als Sechseck bezeichneten Leinwand und der Form eines hohlen Würfels, die in der Darstellung zunächst wahrgenommen wird. Visuell lotet es die Möglichkeiten des Sehens und optischer Täuschung aus: Ein dunkles Dreieck schneidet wie ein Keil in die Bildmitte, ein breiter schwarzer Strich unten rechts bildet eine Kante aus, und eine breite weiße Linie scheint nach oben – geradeaus – zu weisen. Das Auge erkennt aufgrund der Farbkontraste Dreieck-, Rauten-, Balken- und Rechteck-Formen, die im Gleichgewicht, jedoch unabhängig voneinander auf der Bildfläche verteilt sind. Die Farbbereiche, die harten Kanten und klaren Formen der Bilder vermitteln keine Hinweise, wie es Zeichen vermögen, sondern sie loten die unendlichen formalästhetischen Möglichkeiten der Grundformen und -farben aus. | Emily Joyce Evans