Kleine Säule

Die kleine Plastik von Schwitters beeindruckt durch ihre formale wie farbliche Reduktion: Vier monochrom gefasste Holzklötze genügen, um eine spannungsreiche abstrakte Komposition aus elementaren Formen wie Rechteck und Zylinder zu arrangieren. Neben dem senkrecht auf einer flachen Sockelplatte stehenden Rundstab liegt eine Art Mörserstößel, dessen verdicktes Ende auf dem diagonal zum Brett positionierten weißen Vierkantstab ruht. So entsteht ein dreidimensionales Stillleben mit fragilem Gleichgewicht, das wie die frühen, als „Merzarchitektur“ bezeichneten Werke des Künstlers Modellcharakter besitzt und „lediglich einen künstlerischen Sinn hat“ (Christof Spengemann, Merz. Die offizielle Kunst, in: Der Zweemann. Monatsblätter für Dichtung und Kunst, 1. Jg. [1920], H. 8–10, S. 41). Die Bezeichnung des kleinen Objekts durch seine Vorbesitzerin, Hannah Höch, als „schwarze Säule“ kommt nicht von ungefähr, denn die gleichgesinnte Künstlerfreundin aus dem Berliner Dada-Kreis kannte die Bedeutung von Säulen in Schwitters’ Schaffen. Seit Beginn der 1920er-Jahre gestaltete er in seinem Elternhaus in Hannover diverse „Merzsäulen“. Dies waren Stelen, an denen Druckschriften und Fundgegenstände jeglicher Art montiert wurden. Im Laufe der Jahre wuchsen sie zu einer begehbaren Raumskulptur zusammen, dem legendären „Merzbau“ (1923–1936; 1943 zerstört, Nachbau im Sprengel Museum Hannover), der zu Beginn der 1930er-Jahre eine vergleichbar reduzierte konstruktivistische Gestalt erhielt. | Isabel Schulz