Badende

Hofer war bestrebt, die Neuerungen der modernen Kunst wie die Flächenhaftigkeit des Bildes und die Verselbstständigung der Form mit den Traditionen eines von der Antike abgeleiteten Menschenbildes zu verbinden. Der in seinem Tun innehaltende, anmutige Mädchenakt veranschaulicht trotz expressionistischer Züge eine klassisch zu nennende Formensprache und Kompositionsweise: Armhaltung, Kopfneigung und Blickrichtung der „Badenden“ sowie ihr entblößter, nur spärlich von einem Tuch bedeckter Körper entsprechen einem klassischen Figurenideal. Durch Hofers Angewohnheit, sein Bildpersonal in Höhe der Oberschenkel abzuschneiden, erhält die Dargestellte eine nahezu formatfüllende Präsenz, die ein Gefühl von Nähe suggeriert. Gleichzeitig ist sie völlig in sich gekehrt und entzieht sich damit den Betrachter:innen. Einzig das blaue Haarband deutet auf die zeitgenössische Mode der 1930er-Jahre hin. Der Künstler verzichtete auf einen näher bestimmbaren Raum oder weitere Details, die auf die Persönlichkeit der jungen Frau hinweisen würden. Gestaltet mit breiten Pinselstrichen und ineinander übergehenden Farbbündeln wirkt der Hintergrund fast abstrakt und lässt Malprozess wie Bildgrund sichtbar werden. | Irina Hiebert Grun