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Galanter Kavalier mit Dreispitz (Modell 181)

Ident. Nr.: 1915,83

ObjID: obj:2005951

Kunstgewerbemuseum
Figur

Details (Expert)

Beteiligte
Ausführung: Königliche Porzellanmanufaktur Berlin (KPM) (gegründet 1763),
Hersteller*in
Entwurf: Wilhelm Christian Meyer (1726 - 1786),
Bildhauer*in
Ausführung: Johanna Caroline Müller (1768 - 1770),
Bossiererin
Datierung
um 1769
Geografische Bezüge
Material / Technik
Porzellan mit Aufglasur- und Goldmalerei
Abmessungen
Höhe: 24 cm
Andere Maße: Sockel 7,4 x 7,6 x 9 cm
Gewicht: 754 g
Permalink
https://id.smb.museum/object/2005951

Objektbeschreibung

Der "galante Kavalier" (so der Modellbucheintrag Nr. 181 von 1769) bildet das Pendant zur "galanten Dame", die ebenfalls im Bestand des Kunstgewerbemuseums vorhanden ist (Inv. Nr. 1915,84), beide in einer frühen Ausformung und Bemalung. Das galante Paar ist ein seltenes Beispiel für KPM-Porzellanplastik in zeitgenössischer Modetracht. Während Sujets aus der Welt der Aristokratie des Rokoko in anderen deutschen Manufakturen - ausgehend vom Meißener Vorbild - eine wichtige Rolle spielten, kamen sie in der Berliner Manufaktur nur sehr selten zur Darstellung. Das Modell schuf der Bildhauer Wilhelm Christian Meyer, die Bossiererin der feinen Spitzen - eine Besonderheit der beiden Figuren - war die aus Meißen nach Berlin abgewanderte Johanna Caroline Müller.
Eine detaillierte Beschreibung und kunsthistorische Einordnung der Figur ist zu finden in: Dorothee Heim: Die Berliner Porzellanplastik und ihre skulpturale Dimension 1751-1825. Der Sammlungsbestand des Kunstgewerbemuseums Staatliche Museen zu Berlin, Berlin, Regensburg 2016, S. 328-33, Kat. Nr. 51.

ClKa

Letzte Aktualisierung: 15.12.2025

Kontakt

Einrichtung:

Kunstgewerbemuseum

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Flacher Teller mit Verzierung in Reliefguss. In der Mitte das Dankopfer Noahs mit der Unterschrift NOE + GIENG + AVS + DER + ARCH + GETR + OST + OPFERDT 16 GOTT 19. Auf dem Rand zwischen Vasen und Blumenranken vier langovale Felder mit Szenen aus der Genesis: oben die Erschaffung der Eva, links die Ermahnung vor dem Baum der Erkenntnis, unten der Sündenfall, rechts die Vertreibung aus dem Paradies. Im Feld mit der Erschaffung der Eva die in die Form gechnitzte Meistermarke des Paulus Öham d.Ä. Ein Guss dieses Modells von Hans Spatz II im Kunstgewerbemuseum unter Inv. Nr. O-1969,34. (Hintze II, Nr. 191, 258 a)

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Silberschale mit Maroquin-Futteral

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Flacher Teller, monogrammiert am rechten Bildrand, unten mittig die Aufschrift "IVING". Schäferszene in einer Landschaft: Schafschur, im Hintergrund Häuser und eine Stadtmauer, darüber in einem Wolkenkranz ein Krebs, Sternbild des Juni.Modellierung in Weißlavierungen, Zeichnung in enlevage-Technik, Schatten sind durch Parallel- oder Kreuzschraffuren verdichtet. Die Vorlage lieferte ein Kupferstich aus einer Monatsfolge des Etienne Delaune, datiert auf dem Januarblatt 1568 (RD 185-196). Der Vorbesitzer, Karl Ferdinand Friedrich von Nagler erbot sich beim Verkauf, den fehlenden Juli-Teller ergänzen zu lassen. Ein solcher, mit identischer Rückseite, befindet sich in der Sammlung des Musée des Arts Décoratifs in Paris (Inv.Nr.GR 11). In die Berliner Sammlung ist ein Ersatz nie gelangt. SN

Gebuckelte Fußschale, beidseitig Darstellung antikischer Köpfe

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Bei der "Schale" handelt es sich wohl um einen Deckel, der durch seinen neuen Fuß zur Schale umfunktioniert wurde. Dichtes, schwarzes Grundemail, Grisaillemalerei ohne Inkarnattönung. Malerei in dünnen Weißlavierungen, in Zeichnung und Ausdruck schematisch. Achsensymmetrische Kompositionen: auf beiden Seiten der Schale jeweils vier lorbeergerahmte goldpunktierte Medaillons. Darin sind einander männliche und weibliche Brustbilder paarweise zugeordnet. Die Zwickel tragen Goldranken und Bandwerk. Auf eines dieser Bänder ist ein Vexierbild gezeichnet: Ein Papstkopf im Profil, der, auf den Kopf gestellt, das Profil eines "Teufels", eines knollennasigen Mannes mit wilder Mähne wiedergibt. Ähnliche Gefäße mit Medaillonköpfen befinden sich heute in vielen Sammlungen.SN

Jaspispokal aus dem Lüneburger Ratssilber

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Nodus, Löwenfüße, Laubwerkfriese und Bügel gegossen. Fuß aus einzelnen Blechen montiert. Wölbung und Deckel unvergoldet. –Beschädigungen am Blattkranz des Fußes und am Schaft. Arm des Ritters mit der Lanze fehlt. Email (transluzid grün) des Hügels nur in Resten erhalten.Auf dem Deckelrand zweiteilige Inschrift: "Dit clenade heft de hochgeborne Forste h(err)n Frederick to brunswigk vn(d) Ivneborgh hertoge zeligen hertogen berndes sone dem rade to Ivneborgh gegeben anno d(o)m(ini) m° CCCCLXXII." Als Bekrönung ein Ritter, der das emaillierte Wappen Herzog Friedrichs von Braunschweig-Lüneburg hält.Die Kämmereirechnungen berichten 1473 von einer Zahlung an den Goldschmied Hinrick Sommer: "22 m 4 ½ s hinrick Sommer vor dat deck to makende vp dat clenade dat vnse gnedige here hertoge vrederick dem rade heft ghegeuen." Der Pokal besaß also ursprünglich keinen oder einen andersartigen Deckel. Sommer könnte den Pokal auch nur umgearbeitet haben. In formaler Hinsicht spräche dafür besonders der hohe, im Vergleich zum zierlichen Schaft überlastig erscheinende Gefäßkörper.

Deckelpokal

Deckelpokal

Dieses Ziergefäß gewinnt Eleganz und Lebendigkeit aus Abtreppungen an Kelchansatz und Deckel, Lichtspiel auf den Buckeln und den lebhaften Wirbel der Glasfäden. Die charakteristische ›handfeste‹ Form, womöglich von getriebenen Metallgefäßen inspiriert, entstand durch Einblasen in ein Holzmodel. Der Fadendekor, um 1527 in Venedig entwickelt, wurde am Glasofen durch perfektes Verschmelzen von Stangen aus Kristall- und Milchglas gebildet, Drehen der zähflüssigen Glasblase schuf den schrägen Verzug.Der Pokaltyp erscheint auch auf niederländischen Stillleben. Solches Luxusglas entstand ursprünglich in Venedig. Trotz versuchter Geheimhaltung wurden die Herstellungstechniken der Glasmacher auf Murano jedoch bald in ganz Europa nachgeahmt und variiert. SN

Kaiserin Maria Theresia

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"Kaiserin Maria Theresia. Süddeutsch. Anfang des 18. Jahrhunderts. Die Kaiserin in Halbfigur nach rechts blickend mit dem Ordensband über dem durchbrochen gearbeiteten Spitzenkleid. Unter ihr ein Adler nach links gewandt auf einer Maske stehend, die auf einem rautengeschmückten, durchbrochen gearbeiteten Hintergrund aufliegt. Auf der linken Seite ein Schwert."aus W. F. Volbach, Die Elfenbeinwerke, 1923Das Stück ist seit dem II. Weltkrieg verschollen.MAKR

Kleine Schüssel mit Doppeladler

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Kleiner vertiefter Teller mit Verzierung in Reliefguss. Im Boden der Doppeladler,eingefasst von einem Lorbeerkranz. Auf dem Rand Putten mit Delphinen in Laubranken und die in die Form geschnittene Meistermarke mit dem Buchstaben A. (Hintze II, Nr. 116)

Deidamia

Deidamia

Inventareintrag: „Porzellan-Figur, die Muse Polyhymnia des Berliner Museums in der alten Ergänzung als Tochter des Lycomedes bez. Deidamia. Weiß Biscuit Berlin gezeichnetes Zepter Ende 18. Jhr.“Modell: 1190 „Deidamia“Abbildungen vergleichbarer Stücke in der Literatur: Köllmann 1966, Taf. 168 b.Das Stück ist seit dem II. Weltkrieg verschollen.(Heim 2016, Krüger Verlustverz. Nr. 127)MAKR

Atlas, die Weltkugel mit gekröntem preußischen Adler tragend

Atlas, die Weltkugel mit gekröntem preußischen Adler tragend

Tafelaufsätze wie dieser werden Globusbecher (Globuli) genannt. Im rund gestalteten Kopfteil wurden Gewürze gereicht. Der gekrönte preußische Adler wurde erst nach 1701 hinzugefügt. Dieser Globusbecher zählte zum Staatsschatz der Hohenzollern. Er stand seit der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts auf dem Schenktisch des Großen Silberbuffets im Rittersaal des Berliner Schlosses. LL